Укажите правильное построение 1 шага в партии партнёра при исполнении фигуры «Ховер телемарк» (Hover Telemark) в танце Медленный фокстрот.

МИНИСТЕРСТВО СПОРТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ОБЩЕРОССИЙСКАЯ ОБЩЕСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ «ВСЕРОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ТАНЦЕВАЛЬНОГО СПОРТА И АКРОБАТИЧЕСКОГО РОК-Н-РОЛЛА»
СУДЕЙСКИЙ КОМИТЕТ ФТСАРР (ТС)


ВОПРОСЫ К ТЕСТАМ

Тестовые вопросы по фигурам в танцах европейской программы сформулированы по учебной литературе
The Technique of Ballroom Dancing of Guy Howard, 2011.

Тестовые вопросы по фигурам в танце Венский Вальс
сформулированы по учебной литературе
«Viennese Waltz» - B.D.C., Recommended version, издание ISTD, 2001.

Тестовые вопросы по фигурам сформулированы по учебной литературе
The Laird Technique of Latin Dancing (Walter Laird)
Seventh Edition 2014 IDTA Ltd.


Вопрос


Укажите правильные подъемы и снижения при исполнении партнершей фигуры «Открытый Телемарк» (Open Telemark) в танце Медленный Вальс.
А. Внизу на 1, внизу на 2, подъем в конце 2, наверху на 3, снижение в конце 3.
Б. Небольшой подъем в конце 1, без подъема стопы, продолжайте подъем на 2, наверху на 3, снижение в конце 3.
В. Внизу на 1, начало подъема на 2, продолжайте подъем на 3, снижение в конце 3.


Укажите правильные подъемы и снижения при исполнении партнером фигуры «Левое кортэ» (Reverse Corte) в танце Медленный Вальс.
А. Внизу на 1, подъем на 2, наверху на 3, снижение в конце 3.
Б. Внизу на 1, внизу на 2, подъем в конце 2, наверху на 3, снижение в конце 3.
В. Внизу на 1, начало подъема на 2, продолжайте подъем на 3, снижение в конце 3.


Укажите правильную длительность шагов в ударах при исполнении фигуры «Шассе из ПП» (Chasse from PP) в танце Медленный Вальс.
А. 1, 1/2, 1/2, 1.
Б. 1/2, 1/2, 1, 1.
В. 1, 1, 1/2, 1/2.


Укажите правильные подъемы и снижения в партии партнёра при исполнении фигуры «Наружная перемена» (Outside Change) в танце Медленный Вальс.
А. Начинаем подъем в конце 1 (БПС), продолжаем подъем на 2, вверху на 3, снижение в конце 3.
Б. Начинаем подъем в конце 1, продолжаем подъем на 2, продолжаем подъем на 3, 4, снижение в конце 4.
В. Внизу на 1, подъем в конце 2, продолжаем подъем на 3, снижение в конце 3.


Укажите действия, исполняемые партнером в фигуре «Правый поворот с хэзитейшн» (Natural Turn with Hesitation) в танце Медленный Вальс.
А. Каблучный поворот.
Б. Каблучный пулл.
В. Каблучный пивот.


Укажите действия партнерши на шаге 4 фигуры «Правый спин поворот» (Natural Spin Turn) в танце Медленный Вальс.
А. Пивот.
Б. Пивотирующее действие.
В. Браш стэп.


Укажите, на каких шагах фигуры «Лок степ вперед» (Forward Lock Step) используется ведущая сторона в танце Медленный Вальс.
А. На 1 шаге.
Б. На 1 и 4 шагах.
В. Нет шагов с ведущей стороной.


Укажите, на каких шагах фигуры «Поворотный Лок влево» (Turning Lock to Left) используется ведущая сторона в танце Медленный Вальс.
А. На 1 шаге.
Б. На 1 и 4 шагах.
В. Нет шагов с ведущей стороной.


Укажите правильную работу стопы партнерши при исполнении фигуры «Поворотный Лок вправо» (Turning Lock to Right) в танце Медленный Вальс.
А. Носок; носок; носок; носок, каблук.
Б. Каблук; носок; носок; носок, каблук.
В. Каблук, носок; носок; носок; носок, каблук.


Укажите правильную работу стопы при исполнении действия «Пивот» (Pivot) в танце Медленный Вальс.
А. Подушечка, каблук, подушечка.
Б. Носок, каблук, носок.
В. Подушечка, плоско.


В фигуре «Закрытый телемарк» (Closed Telemark) в танце Медленный Вальс позиция стоп на шаге 3 у партнера:
А. В сторону и немного вперед.
Б. В сторону и немного назад.
В. Оба ответа – А. и Б. – правильные, в зависимости от последующей фигуры.


В фигуре «Наружный спин поворот» (Outside Spin) в танце Медленный Вальс наклоны:
А. Есть.
Б. Нет.
В. Могут быть использованы.


В фигуре «Поворотный лок вправо» (Turning Lock to Right) в танце Медленный Вальс наклоны партнера:
А. Прямо, прямо, прямо, влево.
Б. Все шаги без наклона.
В. Вправо, вправо, прямо, прямо.
Г. Вправо, вправо, влево, влево.


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс делается наклон на одном шаге?
А. «Поворотный Лок (ВЛ)».
Б. «Открытый телемарк».
В. «Виск».
Г. «Двойной левый спин».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс есть шаг, который партнер исполняет с ПДК, а партнерша – без ПДК?
А. «Правый поворот».
Б. «Левое кортэ».
В. «Правый спин поворот».
Г. «Двойной левый спин».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс тип подъема у партнера и партнерши – одинаковый?
А. «Поворотный лок (ВЛ)».
Б. «Открытый телемарк».
В. «Левое кортэ».
Г. «Крыло».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс тип подъема у партнера и партнерши – одинаковый?
А. «Открытый импетус».
Б. «Левое кортэ».
В. «Открытый телемарк».
Г. «Крыло».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс у партнера и партнерши – одинаковый, постепенный («начинайте; продолжайте; вверху, снижение в конце») тип подъема?
А. «Открытый телемарк».
Б. «Крыло».
В. «Левое кортэ».
Г. «Наружная перемена».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс у партнера и партнерши – одинаковый, вальсовый («начинайте, продолжайте, продолжайте») тип подъема?
А. «Открытый импетус».
Б. «Левое кортэ».
В. «Крыло».
Г. «Поворотный Лок (ВЛ)».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный Вальс распределение степени поворота на шагах у партнера и партнерши не одинаковая?
А. Шаги 4-6 фигуры «Правый спин поворот».
Б. «Левое кортэ».
В. «Поворотный Лок».
Г.«Левый пивот».


В фигуре «Плетение (в ритме вальса)» (Weave) (в танце Медленный Вальс на шаге 1 работа стопы партнера:
А. Носок, каблук.
Б. Каблук, носок.
В. Носок.
Г. Носок, каблук, носок.


В фигуре «Поворотный лок влево» (Turning Lock to Left) в танце Медленный Вальс правильная работа стопы это:
А. Носок, каблук; носок; носок; носок, каблук.
Б. Носок, каблук; плоско; носок; носок, каблук.
В. Носок; носок; носок; носок, каблук.
Г. Носок, каблук; носок; носок; носок, каблук.


Есть ли наклоны в фигуре «Наружная перемена» (Outside Change) в танце Медленный Вальс?
А. Да.
Б. Нет.
В. Небольшие наклоны.


Есть ли ПДК в фигуре «Закрытая перемена с ПН» (RF Closed Change) в танце Медленный Вальс?
А. Есть, на 2 шаге.
Б. Нет.
В. Есть, небольшое на 1 шаге.


Какая степень поворота не используется во время исполнения фигуры «Двойной левый спин поворот» (Double Reverse Spin) в танце Медленный Вальс?
А. Полный поворот ВЛ.
Б. 5/8 ВЛ.
В. 7/8 ВЛ.
Г. 3/4 ВЛ.


Какого направления (построения) не существует в танце Медленный Вальс ?
А. Лицом по ЛТ.
Б. Лицом ДЦ.
В. Левой стороной к центру.
Г. Лицом ДЦ против ЛТ.
Д. Спиной ДС.


Какой из приведенных вариантов правильно описывает подъемы и снижения у партнерши при исполнении фигуры «Двойной левый спин поворот» (Double Reverse Spin) в танце Медленный Вальс?
А. Начинаем подъём в конце 1, продолжаем на 2, продолжаем на 3, снижаемся на 4.
Б. Поднимаемся в конце 1, наверху на 2, наверху на 3, снижаемся в конце 3.
В. Слегка поднимаемся в конце 1 (подъём без подъёма в стопе), продолжаем на 2, наверху на 3, наверху на 4, снижаемся в конце 4.


Какой шаг фигуры «Правый спин поворот» (Natural Spin Turn) в танце Медленный Вальс партнер исполняет с ПДК, а партнерша – без ПДК:
А. 1.
Б. 2.
В. 4.
Г. 5.


На каком шаге фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Медленный Вальс партнер использует подъём без подъёма в стопе?
А. На первом.
Б. На втором.
В. На третьем.
Г. На четвертом.
Д. На пятом.
Е. На шестом.


Наклоны в фигуре «Крыло» (Wing) в танце Медленный Вальс на шагах 2 и 3:
А. Партнер вправо, партнерша влево.
Б. Партнер прямо, партнерша влево.
В. Оба вправо.
Г. Нет наклонов.


Подъемы-снижения партнера в фигуре «Виск» (Whisk) в танце Медленный Вальс:
А. Начинаем подъём в конце 1 (подъём без подъёма в стопе), продолжаем на 2 и 3, снижаемся в конце 3.
Б. Поднимаемся в конце 1, наверху на 2 и 3, снижаемся в конце 3.
В. Начинаем подъём в конце 1, продолжаем на 2, наверху на 3, снижаемся в конце 3.


Позиция стопы партнерши на шаге 2 фигуры «Наружный спин» (Outside Spin) в танце Медленный Вальс:
А. ЛН вперед.
Б. ЛН в сторону.
В. ЛН приставлена к ПН.
Г. ЛН назад.


После фигуры «Поступательное шассе вправо» (Progressive Chasse to Right) в танце Медленный Вальс нельзя исполнить:
А. «Открытый импетус».
Б. «Наружную перемену».
В. «Виск».
Г. «Наружный спин».


Построение шага 5 в партии партнера в фигуре «Правый поворот с Хэзитейшн» (Natural Turn with Hesitation) в танце Медленный Вальс:
А. Лицом к стене.
Б. Лицом ДЦ.
В. Указывая ДЦ.
Г. Указывая по ЛТ.


Работа стопы партнера на шаге 1 фигуры «Наружная перемена» (Outside Change) в танце Медленный Вальс:
А. Носок, каблук, носок.
Б. Носок.
В. Носок, каблук.
Г. Вся стопа, носок.


Работа стопы партнера на шаге 4 фигуры «Правый спин поворот» (Natural Spin Turn) в танце Медленный Вальс:
А. Носок, каблук, носок.
Б. Носок, каблук.
В. Носок.
Г. Вся стопа.


Фигура «Правый фоллевей поворот» (Fallaway Natural Turn) в танце Медленный Вальс исполняется:
А. С поворотом вправо.
Б. С поворотом влево.
В. С начала вправо, потом влево.
Г. С начала влево, потом вправо.


Шаг 4 в партии партнерши в фигуре «Правый спин поворот» (Natural Spin Turn) в танце Медленный Вальс носит название:
А. «Пивот».
Б. «Пивотирующее движение».
В. «Спин».
Г. «Каблучный пулл».


Музыкальный размер и темп Медленного вальса:
А. 3/4; 30-33 т/м.
Б. 2/4; 28-30 т/м.
В. 3/4; 28-30 т/м.
Г. 4/4; 30 т/м.


Построение шага 5 в партии партнера в фигуре «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Медленный Вальс:
А. Лицом к стене.
Б. Указывая ДЦ.
В. Лицом ДЦ.
Г. Указывая по ЛТ.


В какой из перечисленных фигур партнёрша исполняет каблучный поворот в танце Медленный Вальс?
А. «Поворотный Лок (ВЛ)».
Б. «Открытый телемарк».
В. «Виск».
Г. «Закрытый импетус».


Как учебник описывает работу стопы при исполнении шага вперед в танце Танго.
А. Каблук, плоско.
Б. Каблук.
В. Каблук, носок.


Укажите правильную работу стопы при исполнении шага назад в танце Танго.
А. Носок, каблук.
Б. Подушечка, каблук.
В. Внутренний край стопы, плоско.


Укажите правильную работу стопы партнерши в шаге 3 фигуры «Открытый променад» (Open Promenade) в танце Танго:
А. Вся стопа.
Б. Внутренний край стопы.
В. Внутренний край подушечки, каблук.


Укажите правильную позицию стоп партнера при исполнении шага 1 фигуры «Правый твист поворот» (Natural Twist Turn) в танце Танго.
А. Левая нога вперед в ПП.
Б. Левая нога диагонально вперед в ПП.
В. Левая нога в сторону в ПП.


Укажите правильное построение шага 4 фигуры «Открытый променад» (Open Promenade) в танце Танго.
А. Лицом ДС.
Б. Указывая между направлениями к стене и ДС.
В. Указывая ДС.


Укажите правильную работу стопы партнерши при исполнении фигуры «Поступательное звено» (Progressive Link) в танце Танго.
А. П; внутренний край ПК и в внутренний край П правой ноги.
Б. П; внутренний край, вся стопа и внутренний край П правой ноги.
В. ПК; внутренний край ПК – на всю стопу и внутренний край П ПН.


Укажите действия партнера при исполнении фигуры «Правый Променадный поворот» (Natural Promenade Turn) в танце Танго.
А. Пулл степ.
Б. Пивотирующее действие.
В. Пивот.


Укажите правильную степень поворота при исполнении фигуры «Правый Твист поворот» (Natural Twist turn) в танце Танго.
А. Полный поворот вправо.
Б. 3/8 вправо.
В. 5/8 вправо.


Какой основной счет (Timing) используется при исполнении фигуры «Основной левый поворот» (Basic Reverse Turn) в танце Танго?
А. М Б Б М Б Б.
Б. Б Б М Б Б М.
В. Б и Б Б Б и.


Укажите правильную работу стоп партнерши при исполнении шага 1 фигуры «Кортэ назад» (Back Corte) в танце Танго.
А. Внутренний край ПК.
Б. Каблук.
В. Вся стопа.


«Файвстеп» (Five Step) в танце Танго исполняется в ритме:
А. Б Б Б Б М.
Б. Б Б M Б Б.
В. Б Б Б М М.
Г. М Б Б Б М.


«Правый променадный поворот» (Natural Promenade Turn) в танце Танго начинается:
А. Из закрытой позиции.
Б. Из променадной позиции.
В. Из контр-променадной позиции.
Г. Из фоллэвей позиции.


«Променадное звено» (Promenade Link) в танце Танго используется для:
А. Перехода из закрытой позиции в ПП.
Б. Перехода из ПП в закрытую позицию.
В. Из ПП в позицию «Фоллэвэй».


«Фоллэвэй променад» (Fallaway Promenade) в танце Танго начинают:
А. В закрытой позиции.
Б. В променадной позиции.
В. В контр-променадной позиции.
Г. Нет такой фигуры.


«Форстэп перемена» (Four Step Change) в танце Танго используется для:
А. Перехода в ПП.
Б. Смены направления.
В. Перехода в закрытую позицию.


В «Поступательном боковом шаге» (Progressive Side Step) в танце Танго работа стопы партнера на втором шаге описана как:
А. Плоско.
Б. Внутренний край стопы.
В. Каблук.


В какой из перечисленных фигур в танце Танго позиция стоп на шаге 2 в партии партнера описывается не как «ПН вперед и накрест в ПП и ППДК»?
А. «Променадное звено».
Б. «Правый твист поворот».
В. «Правый променадный поворот».
Г. «Фоллэвэй променад».


В каком из «Левых поворотов» в танце Танго используется скрещивание левой ноги перед правой?
А. «Основной левый поворот».
Б. «Левый поворот (дама в линию с открытым окончанием)».
В. «Левый поворот (дама сбоку с закрытым окончанием)».


Какая из перечисленных фигур в танце Танго не может предшествовать исполнению фигуры «Рок поворот» («Правый рок поворот») (Rock Turn (Natural Rock Turn))?
А. «Поступательный боковой шаг».
Б. Шаги 1-3 фигуры «Правый променадный поворот».
В. Шаг («Ход») с ЛН.
Г. «Браш теп».


Общая степень поворота в «Кортэ назад» (Back Corte) в танце Танго:
А. 1/2.
Б. 1/8.
В. 3/8.
Г. 1/4.
Д. Нет поворота.


Общая степень поворота во время исполнения фигуры «Открытый левый поворот, дама – сбоку (с закрытым окончанием)» (Open Reverse Turn, Lady Outside (Closed Finish)) в танце Танго:
А. 1/4 ВЛ.
Б. 3/4 ВЛ.
В. 1/2 ВЛ.
Г. 7/8 ВЛ.


Позиция стоп партнера на шаге 3 в фигуре «Основной левый поворот» (Basic Reverse Turn) в танце Танго:
А. ЛН приставлена к ПН.
Б. ЛН назад, Л сторона корпуса – ведущая.
В. ЛН назад в ППДК.
Г. ЛН закрещена перед ПН.


Позиция стоп партнера на шаге 3 фигуры «Закрытый променад» (Closed Promenade) в танце Танго:
А. ЛН в сторону и немного назад.
Б. ЛН в сторону и немного вперед.
В. ЛН в сторону.
Г. ЛН диагонально вперед.


После «Открытого променада назад» (Back Open Promenade) в танце Танго нельзя исполнить:
А. «Форстэп».
Б. «Форстеп перемена».
В. «Браш теп».
Г. «Фоллэвей променад».


Противодвижение (ПДК) в партии партнера в фигуре «Правый твист поворот» (Natural Twist Turn) в танце Танго на шаге:
А. 1.
Б. 2.
В. 4.
Г. ПДК в этой фигуре не используется.


Работа стопы партнера в 3-м шаге «Закрытого променада» (Closed Promenade) в танце Танго:
А. Плоско.
Б. Внутренний край стопы.
В. Подушка, плоско.
Г. Носок.


Работа стопы партнера на шаге 2 фигуры «Поступательный боковой шаг» (Progressive Side Step) в танце Танго:
А. Внутренний край стопы.
Б. Вся стопа.
В. Подушечка.
Г. Подушечка, плоско.


Работа стопы партнерши на 2-м шаге фигур «Открытый левый поворот, дама – в линию» (Open Reverse Turn, Lady in Line), «Открытый левый поворот, дама – сбоку» (Open Reverse Turn, Lady Outside) и «Основной левый поворот» (Basic Reverse Turn) в танце Танго:
А. Вся стопа.
Б. Носок, каблук.
В. Внутренний край ребра.
Г. Каблук, носок.


Ритм фигуры «Фоллэвэй променад» (Fallaway Promenade) в танце Танго:
А. М М Б Б М М Б Б.
Б. Б Б М Б Б М.
В. М Б Б М Б Б.
Г. М Б Б М.


Степень поворота во время исполнения «Открытых левых поворотов с закрытым окончанием» в танце Танго:
А. 5/8 ВЛ.
Б. 3/8 ВЛ.
В. 3/4 ВЛ.
Г. 7/8 ВЛ.


Степень поворота партнера во время исполнения фигуры «Открытый променад назад» (Back Open Promenade) в танце Танго:
А. 1/4 ВП между шагами 2 и 3, корпус поворачивается ВЛ на шаге 4.
Б. 1/8 ВП между шагами 1 и 2, 1/8 ВП между шагами 2 и 3.
В. Начинайте поворот ВП на шаге 1. 1/4 ВП между шагами 2 и 3. Корпус завершает поворот на шаге 4.
Г. 3/8 ВП между шагами 2 и 3, корпус поворачивается меньше. Корпус завершает поворот на шаге 4.


Степень поворота партнерши во время исполнения фигуры «Поступательное звено» (Progressive Link) в танце Танго:
А. 1/4 ВП.
Б. 3/8 ВП.
В. 1/8 ВП.
Г. Нет поворота.


Фигура «Браш тэп» (Brush Tap)в танце Танго исполняется в ритме:
А. М Б Б и.
Б. Б Б Б Б.
В. Б и Б М.
Г. Б Б и М.


Фигуру «Левый поворот на поступательном боковом шаге» (Progressive Side Step Reverse Turn) в танце Танго можно определить как:
А. Разновидность фигуры «Левый поворот».
Б. Комбинацию трех фигур: «Поступательный боковой шаг» + «Рок с Л.Н, рок с П.Н.» + «Кортэ назад».
В. Разновидность фигуры «Шассе».


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнером фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс.
А. Каблук, носок; носок; носок, каблук; носок, каблук; носок; плоско.
Б. Каблук, подушечка; подушечка; подушечка, каблук; подушечка, каблук; подушечка, плоско.
В. Каблук, носок; носок; носок, каблук; носок, каблук; внутренний край носка; внутренний край стопы.


Укажите правильные подъемы и снижения при исполнении партнером первой половины фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс.
А. Начинайте подъем в конце 1, продолжайте на 2, продолжайте на 3, снижение в конце 3.
Б. Подъем в конце 1, наверху на 2, наверху на 3, снижение в конце 3.
В. Внизу на 1, подъем на 2, наверху на 3, снижение в конце 3.


Укажите правильные наклоны при исполнении партнером фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс.
А. Без наклона, вправо, вправо, без наклона, влево, влево.
Б. Влево, без наклона, вправо, вправо, без наклона, влево.
В. Без наклона, вправо, вправо, без наклона, без наклона, без наклона.


Укажите правильное построение при исполнении партнершей шага 1 фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс.
А. Спиной по диагонали к центру.
Б. Спиной по линии танца.
В. Спиной по диагонали к стене.


Укажите правильную позицию стоп при исполнении партнером шага 2 фигуры «Перемена вперед с ПН - из правого поворота в левый» (LF Forward Change Step – Reverse to Natural) в танце Венский Вальс:
А. Левая нога в сторону.
Б. Левая нога диагонально вперед.
В. Левая нога вперед и немного в сторону (лева сторона ведущая).


Какому из шагов соответствует термин «указывая» при исполнении партнершей фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс?
А. 5.
Б. 4.
В. 2.


Укажите правильное построение, с которого начинается исполнение фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс.
А. Диагонально к стене.
Б. По линии танца.
В. Диагонально к центру.


Укажите правильную общую степень поворота при исполнении шагов 1, 2, 3 фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс.
А. 3/8.
Б. 1/4.
В. 1/2.


Укажите правильную общую степень поворота при исполнении фигуры «Перемена вперед с ЛН - из левого поворота в правый» (LF Forward Change Step – Reverse to Natural) в танце Венский Вальс:
А. 1/8.
Б. 1/4.
В. Нет поворота.


«Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс партнер начинает:
А. Лицом диагонально в центр.
Б. Лицом по линии танца.
В. Лицом диагонально к стене.


«Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс партнер заканчивает:
А. Лицом по ЛТ.
Б. Лицом ДЦ.
В. Спиной ДС.
Г. Спиной ДЦ.


В «Левом повороте» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс базовое построение партнерши:
А. Спиной по ЛТ.
Б. Лицом ДЦ.
В. Спиной ДС.
Г. Спиной ДЦ.


В «Правом повороте» (Natural Turn) в танце Венский Вальс базовое построение партнера:
А. Лицом по ЛТ.
Б. Лицом ДЦ.
В. Спиной ДС.
Г. Спиной ДЦ.


Наклоны во время исполнения партнером фигуры «Перемена вперед с ЛН - из левого поворота в правый» (LF Forward Change Step – Reverse to Natural) в танце Венский Вальс:
А. Нет наклонов.
Б. Без наклона; без наклона; ВЛ.
В. Без наклона; ВЛ; ВЛ.
Г. ВЛ; ВЛ; без наклона.


Построение шага 2 партнера в фигуре «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. Указывая ДС.
Б. Спиной к центру.
В. Спиной ДЦ.
Г. Указывая по ЛТ.


Построение шага 2 партнерши в фигуре «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. Лицом к центру.
Б. Лицом ДЦ.
В. Указывая по ЛТ.
Г. Указывая ДЦ.


Построение шага 5 партнерши в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Спиной ДС.
Б. Спиной к стене.
В. Указывая ДЦ.
Г. Указывая по ЛТ.


Противодвижение корпуса (ПДК) в партии партнерши в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Только на шаге 1.
Б. Только на шаге 4.
В. На шагах 1 и 4.
Г. ПДК в этой фигуре не используется.


Противодвижение корпуса (ПДК) в партии партнера в фигуре «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. На шагах 2 и 5.
Б. На шагах 1 и 4.
В. Только на шаге 1.


Работа стопы партнера на шаге 5 фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. Носок.
Б. Носок, каблук.
В. Плоско.
Г. Носок, каблук, носок.


Работа стопы партнера на шаге 6 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Носок.
Б. Носок, каблук.
В. Плоско.
Г. Носок, каблук, носок.


Работа стопы во время исполнения ««Перемена назад с ПН - из левого поворота в правый поворот» (RF Backward Change Step – Reverse to Natural) в танце Венский Вальс:
А. Носок, каблук; носок; носок, каблук.
Б. Носок, каблук; носок; плоско.
В. Носок, каблук; носок, каблук; плоско.
Г. Носок; носок; носок, каблук.


Работа стопы партнера на шагах 1-3 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Каблук, носок; носок; носок, каблук.
Б. Каблук, носок; носок; плоско.
В. Каблук, носок; носок, каблук; плоско.
Г. Каблук; носок; носок, плоско.


Работа стопы партнера на шагах 4-6 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Носок, каблук; носок; носок, каблук.
Б. Носок, каблук; носок; плоско.
В. Носок, каблук; носок, каблук; плоско.
Г. Носок; носок; плоско.


Работа стопы партнера на шаге 3 в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Носок, каблук.
Б. Плоско.
В. Носок, каблук, носок.
Г. Каблук, носок.


Работа стопы партнера на шаге 6 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Венский Вальс:
А. Плоско.
Б. Носок, каблук.
В. Носок.
Г. Носок, плоско.


Работы стопы партнера на шаге 5 фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. Носок, каблук.
Б. Плоско.
В. Носок.


Степень поворота партнера на шагах 4-6 фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс:
А. 1/8 ВП между шагами 3 и 4. 1/4 ВП между шагами 4 и 5. 1/8 между шагами 5 и 6.
Б. 1/4 ВП между шагами 3 и 4. 1/4 ВП между шагами 5 и 6. Без поворота на шаге 6.
В. 1/8 ВП между шагами 3 и 4. 3/8 ВП между шагами 4 и 5, корпус поворачивается меньше. Корпус завершает поворот на шаге 6.
Г. 1/4 ВП между шагами 4 и 5, корпус поворачивается меньше. 1/4 ВП между шагами 5 и 6, корпус завершает поворот.


Третий шаг фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Венский Вальс партнер заканчивает:
А. Лицом по ЛТ.
Б. Лицом ДЦ.
В. Спиной ДС.
Г. Спиной ДЦ.


Выберите правильный тип подъемов и снижений при исполнении партнершей фигуры «Открытый телемарк» (Open Telemark) в танце Медленный фокстрот.
А. Подъем в конце 1 шага, наверху на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.
Б. Небольшой подъем в конце 1 шага (БПС), продолжение подъема на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.
В. Внизу на 1 шаге, подъем в конце 2 шага, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.


Выберите правильный тип подъема и снижения при исполнении партнером фигуры «Перо шаг» (Feather Step) в танце Медленный фокстрот.
А. Начинайте подъем в конце 1 шага, продолжение подъема на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.
Б. Подъем на 1 шага, наверху на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.
В. Подъем в конце 1 шага, наверху на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижение в конце 3 шага.


Укажите, в чем различие между шагами 4-6 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) и фигуры «Перо окончание» (Feather Finish) в танце Медленный фокстрот.
А. В работе стопы.
Б. В позиции стоп.
В. В построении.


Какое действие использует партнёр при исполнении фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Медленный фокстрот?
А. Каблучный поворот.
Б. Каблучный пулл.
В. Браш стэп.


Какое действие использует партнёрша при исполнении фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Медленный фокстрот?
А. Каблучный поворот.
Б. Каблучный пулл.
В. Каблучный пивот.


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнером шага 1 фигуры «Перо окончание» (Feather Finish) в танце Медленный фокстрот.
А. Носок, каблук.
Б. Носок.
В. Носок, каблук, носок.


Укажите правильную работу стоп при исполнении партнером фигуры «Тройной шаг» (Three Step) в танце Медленный фокстрот.
А. Каблук, носок; каблук, носок; носок, каблук.
Б. Каблук, носок; носок; носок, каблук.
В. Каблук; каблук, носок; носок, каблук.


Укажите правильное построение 1 шага в партии партнёра при исполнении фигуры «Ховер телемарк» (Hover Telemark) в танце Медленный фокстрот.
А. Лицом диагонально к стене.
Б. Лицом диагонально к центру.
В. Лицом по линии танца.


Укажите правильный счет при исполнении фигуры «Быстрый открытый левый поворот» (Quick Open Reverse Turn) в танце Медленный фокстрот.
А. Быстро, быстро, медленно, быстро, быстро, медленно.
Б. Медленно, быстро, и, быстро, быстро, быстро.
В. Медленно, быстро, быстро, медленно, быстро, быстро.


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнером фигуры «Левый фоллэвей слип пивот» (Fallaway Reverse and Slip Pivot) в танце Медленный фокстрот.
А. Каблук, носок; носок; носок; носок, каблук, носок.
Б. Каблук, носок; носок; носок; носок, каблук.
В. Каблук, носок; носок; носок, каблук; носок, каблук, носок.


«Перо шаг» (Feather Step) в танце Медленный фокстрот исполняется:
А. С поворотом вправо.
Б. С поворотом влево.
В. Сначала влево, потом вправо.
Г. Без поворота.


«Изогнутое перо» (Curved Feather) в танце Медленный фокстрот исполняется:
А. С поворотом вправо.
Б. С поворотом влево.
В. Сначала влево, потом вправо.
Г. Можно исполнять как с поворотом вправо, так и влево.


В фигуре «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Медленный фокстрот каблучный пулл в партии:
А. Партнера.
Б. Партнерши.
В. Нет каблучного пулла.


В фигуре «Изогнутый тройной шаг» (Curved Three Step) в танце Медленный фокстрот работа стопы партнера:
А. Каблук, носок; каблук, носок; носок, каблук.
Б. Каблук, носок; носок; носок, каблук.
В. Каблук, носок; каблук, носок; каблук, носок.
Г. Нет такой фигуры.


В какой из перечисленных фигур используется постепенный тип подъемов и снижений («начинайте; продолжайте; наверху, снижение») в танце Медленный фокстрот?
А. «Перо из ПП».
Б. «Изогнутое перо из ПП».
В. «Ховер перо».
Г. «Перо назад».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный фокстрот распределение степени поворота на шагах у партнера и партнерши не одинаковое?
А. «Открытый телемарк».
Б. «Смена направления».
В. «Изогнутое перо».
Г. «Ховер телемарк».


В какой из перечисленных фигур в танце Медленный фокстрот распределение степени поворота на шагах у партнера и партнерши не одинаковое?
А. «Перо окончание».
Б. «Изогнутое перо».
В. «Закрытый импетус».
Г. «Ховер телемарк».


В фигуре «Перо шаг» (Feather Step) в танце Медленный фокстрот с внешней стороны партнерши исполняется:
А. 1 шаг.
Б. 2 шаг.
В. 3 шаг.
Г. Нет шагов с внешней стороны.


Фигура «Ховер телемарк» (Hover Telemark) в танце Медленный фокстрот состоит из:
А. 3-х шагов.
Б. 4-х шагов.
В. 5-ти шагов.
Г. 6-ти шагов.
Д. Нет такой фигуры.


Какая из перечисленных фигур не может предшествовать фигуре «Топ спин» (Top Spin) в танце Медленный фокстрот?
А. «Перо».
Б. «Тройной шаг».
В. «Левый поворот».
Г. «Плетение из ПП».


Какой вариант счета не используется во время исполнения фигуры «Левый фоллевей и слип пивот» (Fallaway Reverse and Slip Pivot) в танце Медленный фокстрот?
А. М Б Б М.
Б. Б и Б М.
В. М и Б Б.
Г. Б Б Б Б.


Какой из приведенных вариантов правильно описывает подъёмы и снижения у партнера в «Изогнутом тройном шаге» (Curved Three Step) в танце Медленный фокстрот?
А. Начинаем подъём в конце 1 шага (БПС), продолжаем на 2 и 3 шагах, снижаемся в конце 3 шага.
Б. Поднимаемся в конце 1 шага, наверху на 2 и 3 шагах, снижаемся в конце 3 шага.
В. Начинаем подъём в конце 1 шага, продолжаем на 2 шаге, наверху на 3 шаге, снижаемся в конце 3 шага.
Г. Внизу на 1 и 2 шагах, поднимаемся в конце 2 шага, наверху на 3 шаге, снижаемся в конце 3 шага.


На каком шаге «Левого поворота» (Reverse Turn) в танце Медленный фокстрот в описании работы стопы партнера есть термин «указывая» (pointing):
А. На 1 шаге.
Б. На 2 шаге.
В. На 3 шаге.
Г. На 4 шаге.
Д. На 5 шаге.
Е. На 6 шаге.


Особенность подъема партнерши во время исполнения каблучного поворота в фигуре «Правый твист поворот» (Natural Twist Turn) в танце Медленный фокстрот:
А. Фокстротный, ступенчатый подъем («вверху»).
Б. Постепенный подъем («продолжайте подъем»).
В. Нет подъема.
Г. У партнерши нет каблучного поворота в фигуре «Правый твист поворот».


Подъемы и снижения в партии партнерши в фигуре «Изогнутое перо» (Curved Feather) в танце Медленный фокстрот:
А. Начинайте подъем в конце 1 шага (БПС); продолжайте подъем на 2 и 3 шагах; снижение в конце 3 шага.
Б. Подъем в конце 1 шага; наверху на 2 шаге; наверху на 3 шаге; снижение в конце 3 шага.
В. Подъем в конце 1 шага (БПС); наверху на 2 шаге; наверху на 3 шаге; снижение в конце 3 шага. Г. Внизу на 1 шаге; подъем в конце 2 шага; наверху на 3 шаге; снижение в конце 3 шага.


Построение шага 5 в партии партнера в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Медленный фокстрот:
А. Указывая ДС.
Б. Лицом к стене.
В. Указывая между направлениями по ЛТ и ДС.
Г. Лицом ДС.


При описании построения понятие «Pointing» («Указывание») в танце Медленный фокстрот используется:
А. На внешней стороне поворота.
Б. На внутренней стороне поворота.
В. В ППДК.



Работа стопы партнера на шаге 4 в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Медленный фокстрот:
А. Носок, каблук.
Б. Носок, каблук, носок.
В. Носок.
Г. Плоско.


Работа стопы партнерши на шагах 1-3 фигуры в фигуре «Перо шаг» (Feather Step) в танце Медленный фокстрот:
А. Носок, каблук на всех шагах.
Б. Носок, каблук; носок; носок, каблук.
В. Носок на всех шагах.
Г. Носок; носок; носок, каблук.


Работа стопы партнерши на шагах 4-6 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) («Перо окончание»)
в танце Медленный фокстрот:
А. Каблук, носок; носок; носок, каблук.
Б. Каблук, носок; носок; носок.
В. Каблук, носок; носок, каблук; носок, каблук.
Г. Каблук, носок; носок, каблук, носок; носок.


Работа стопы партнерши на шаге 5 фигуры «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Медленный фокстрот:
А. Носок.
Б. Носок, каблук.
В. Каблук, носок.
Г. Носок, каблук, носок.


Ритм фигуры «Правый твист поворот» (Natural Twist Turn) в танце Медленный фокстрот:
А. М Б Б М Б Б.
Б. М Б Б М Б и Б.
В. М Б и Б М Б Б.
Г. Б Б М Б Б М.


Ритм фигуры «Быстрое правое плетение» (Quick Natural Weave) в танце Медленный фокстрот:
А. М Б и Б М Б Б.
Б. М Б Б М Б и Б.
В. М Б и Б Б Б Б Б.
Г. Нет такой фигуры.


В танце Медленный фокстрот стопы, как правило, на одном из шагов поворачиваются больше, чем корпус:
А. На внешней стороне поворота.
Б. На внутренней стороне поворота.
В. Таких поворотов не существует.


«Правый ховер телемарк» (Natural Hover Telemark) в танце Медленный фокстрот исполняется в ритме:
А. М Б Б М Б Б.
Б. М М Б Б М М.
В. Б Б Б Б Б Б.



Укажите правильный счет (Timing) при исполнении фигуры «Правый поворот» (Natural Turn) в танце Квикстеп:
А. М Б Б М Б Б.
Б. М Б Б М М М.
В. М Б Б М М.


Укажите правильный счет (Timing) при исполнении фигуры «Правый поворот с Хэзитэйшн» (Natural Turn with Hesitation) в танце Квикстеп:
А. М Б Б М М.
Б. М Б Б М М и.
В. М Б Б М М М.


Укажите, используется ли ведущая сторона при исполнении фигуры «Лок степ вперед» (Forward Lock Step) в танце Квикстеп:
А. Да, на 2 и 4 шагах.
Б. Да, на 2 шаге.
В. Нет, не используется.


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнером шага 1 фигуры «Четыре быстрых бегущих» (Four Quick Run) в танце Квикстеп:
А. Носок, каблук, носок.
Б. Носок, каблук.
В. Носок.


Укажите, используется ли ведущая сторона в партии партнерши при исполнении фигуры «Проходящий правый поворот» (Passing Natural Turn) в танце Квикстеп:
А. Да, на 2 шаге.
Б. Нет, не используется.
В. Да, на 3 шаге.


Укажите правильное количество шагов при исполнении фигуры «Бегущий правый поворот» (Running Right Turn) в танце Квикстеп:
А. 6.
Б. 8.
В. 10.


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнершей фигуры «Румба Кросс» (Rumba Cross) в танце Квикстеп:
А. Каблук, носок; носок; носок, каблук.
Б. Носок; носок; носок, каблук.
В. Носок; носок; носок, каблук, носок.


Укажите правильное действие, используемое партнером при исполнении фигуры «Четвертной поворот влево» (Quarter Turn to Left) в танце Квикстеп:
А. Каблучный пивот (heel pivot).
Б. Каблучный пулл (heel pull).
В. Каблучный поворот (heel turn).


Укажите общую степень поворота при исполнении фигуры «Типпл Шассе влево» (Tipple Chasse to Left) в танце Квикстеп:
А. 3/8 вправо.
Б. 3/8 влево.
В. Без поворота.


В танце Квикстеп «Кросс шассе» (Cross Chasse) исполняется:
А. С поворотом вправо.
Б. С поворотом влево.
В. Без поворота.


В танце Квикстеп «Поступательное шассе вправо» (Progressive Chasse to Right) исполняется:
А. С поворотом вправо.
Б. С поворотом влево.
В. Без поворота.


При исполнении фигуры «Кросс свивл» (Cross Swivel) в танце Квикстеп подъемы-снижения:
А. Есть.
Б. Нет.
В. Есть, но без подъема в стопе.


В какой фигуре в танце Квикстеп первый шаг исполняется в ритме «медленно»:
А. «4 быстрых бегущих».
Б. «6 быстрых бегущих».
В. «Румба кросс».
Г. «Типси».


В какой из перечисленных фигур в танце Квикстеп исполняется наклон?
А. «Поступательное шассе».
Б. «Левый пивот».
В. «Кросс шассе».
Г. «Лок вперед» («Лок степ вперед»).


В какой из перечисленных фигур в танце Квикстеп делается продолженный подъём типа – «начинайте; продолжайте; продолжайте; наверху»?
А. «Четвертной поворот ВП».
Б. «Двойной левый спин».
В. «Открытый левый поворот».
Г. «Правый пивот поворот».


В какой фигуре в танце Квикстеп ни одним из партнеров не исполняется каблучный поворот?
А. «Зигзаг, Лок назад, бегущее окончание.
Б. «Открытый телемарк».
В. «Четвертной поворот ВЛ».
Г. «Бегущий правый поворот».


В фигурах «Лок степ вперёд» (Forward Lock Step), «Четвертной поворот вправо» (Quarter Turn to Right), «Поступательное шассе» (Progressive Chasse) в танце Квикстеп характер подъёма:
А. «Фокстротный».
Б. «Вальсовый».
В. В этих вариациях разный тип подъёма.


Укажите правильную работу стопы при исполнении партнером шага 1 фигуры «Румба кросс» (Rumba Cross) в танце Квикстеп.
А. Каблук, носок.
Б. Носок.
В. Носок каблук.
Г. Нет такой фигуры в Квикстепе.


Фигуру «Ви 6» (V 6) в танце Квикстеп можно определить как комбинацию:
А. «Лок стэп назад» + «Бегущее окончание» + «Лок степ вперед».
Б. «Поступательное шассе ВП» + «Лок стэп назад».
В. «Лок степ назад» + «Наружная перемена» + «Лок степ вперед».
Г. «Лок степ назад» + «Поступательное шассе» + «Лок степ вперед».


Какая из перечисленных фигур в танце Квикстеп исполняется без наклонов?
А. «Кросс свивл».
Б. «Поступательное шассе ВП».
В. «Фиштэйл».
Г. «Быстрый открытый левый».


Какой из приведенных вариантов правильно описывает подъёмы и снижения у партнера в фигуре «Лок степ вперед» (Forward Lock Step) в танце Квикстеп?
А. Начинаем подъём в конце 1 (подъём без подъёма в стопе), продолжаем на 2 и 3, наверху на 4, снижаемся в конце 4.
Б. Поднимаемся в конце 1, наверху на 2, 3 и 4, снижаемся в конце 4.
В. Начинаем подъём в конце 1 (подъём без подъёма в стопе), продолжаем на 2, наверху на 3 и 4, снижаемся в конце 4.
Г. Начинаем подъём в конце 1, продолжаем на 2 и 3, наверху на 4, снижаемся в конце 4.


Какой из приведенных вариантов правильно описывает подъёмы и снижения у партнера в фигуре «Левый поворот» (Reverse Turn) в танце Квикстеп?
А. Начинаем подъём в конце 1 (подъём без подъёма в стопе), продолжаем на 2 и 3, снижаемся в конце 3.
Б. Поднимаемся в конце 1, наверху на 2 и 3, снижаемся в конце 3.
В. Начинаем подъём в конце 1, продолжаем на 2 и 3, снижаемся в конце 3.


Какой шаг «Правого поворота на углу» (Natural Turn at a corner) в танце Квикстеп исполняется с использованием каблучного пулла?
А. 3.
Б. 4.
В. 5.
Г. Каблучный пулл в этой фигуре не используется.


Какой шаг с ПН вперед партнера сбоку партнерши исполняется не в ППДК в танце Квикстеп?
А. 1-й шаг фигуры «Лок вперед» («Лок стэп вперед»).
Б. 1-й шаг фигуры «Типпл шассе ВЛ».
В. 3-й шаг фигуры «Четыре быстрых бегущих».
Г. 3-й шаг фигуры «Фиштэйл».


Наклоны в партии партнера при исполнении фигуры«Типси вправо» (Tipsy to Right) в танце Квикстеп:
А. Прямо, влево, влево.
Б. Прямо, прямо, вправо.
В. Оба варианта правильны.


Подъемы и снижения в партии партнера в фигуре «Бегущее окончание» (Running Finish) в танце Квикстеп:
А. Начинайте подъем в конце шага 1, БПС. Продолжайте подъем на шагах 2 и 3. Снижение в конце шага 3.
Б. Подъем в конце шага 1, БПС. Вверху на шаге 2. Вверху на шаге 3. Снижение в конце шага 3.
В. Подъем в конце шага 1. Вверху на шаге 2. Вверху на шаге 3. Снижение в конце шага 3.
Г. Внизу на шаге 1. Подъем в конце шага 2. Вверху на шаге 2. Снижение в конце шага 3.


Подъемы и снижения на шаге 1 в партии партнера в фигуре «Поступательное шассе» (Progressive Chasse) в танце Квикстеп описываются как:
А. Начинайте подъем в конце шага 1, БПС.
Б. Начинайте подъем в конце шага 1.
В. Подъем в конце шага 1.
Г. Внизу, без подъема.


Позиция стоп на шаге 2 в фигуре «Лок степ назад» (Backward Lock Step) в танце Квикстеп в партии партнера:
А. ПН назад и немного ВП.
Б. ПН в сторону и немного назад.
В. ПН назад.
Г. ПН диагонально назад.


Позиция стоп партнера на шаге 4 в фигуре «Четвертной поворот ВП» (Quarter Turn to Right) в танце Квикстеп:
А. ЛН назад.
Б. ЛН в сторону и немного назад.
В. ЛН в сторону.
Г. ЛН диагонально назад.


Позиция стоп партнерши на шаге 4 в фигуре «Четвертной поворот ВП» (Quarter Turn to Right) в танце Квикстеп:
А. ПН в сторону и немного вперед.
Б. ПН в сторону.
В. ПН диагонально вперед.
Г. ПН вперед.


В танце Квикстеп ППДК используется во всех шагах с внешней стороны партнерши, кроме:
А. Шаг 4 «Кросс шассе».
Б. Шаг 3 «Четырёх быстрых бегущих».
В. Шаг 3 «Фиш тэйл».


Работа стопы партнера на шаге 1 в фигуре «Быстрый открытый левый» (Quick Open Reverse Turn) в танце Квикстеп:
А. Каблук.
Б. Каблук, носок.
В. Носок.
Г. Носок, каблук.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) партнера при исполнении фигуры «Коса» (Plait) в танце Самба.
А. Подушечка, плоско.
Б. Носок, плоско.
В. Внутренний край носка, плоско.
Г. Носок.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) партнерши при исполнении фигуры «Коса» (Plait) в танце Самба.
А. Носок, плоско.
Б. Внешний край носка, плоско.
В. Подушечка, плоско.
Г. Носок.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) партнерши при исполнении фигуры «Роки назад» (Backward Rocks) в танце Самба.
А. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; носок, плоско; подушечка, плоско.
В. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
Г. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) партнера при исполнении фигуры «Открытые роки» (Open Rocks) в танце Самба.
А. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка.
В. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; носок.
Г. Подушечка, плоско; носок; носок.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) партнерши при исполнении фигуры «Открытые роки» (Open Rocks) в танце Самба.
А. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.
В. Подушечка; подушечка; подушечка, плоско.
Г. Подушечка, плоско; носок; носок.


Укажите правильные действия, используемые партнером, при исполнении фигуры «Коса» (Plait) в танце Самба.
А. Латинский кросс.
Б. Меренга.
В. Задержанный ход назад.
Г. Шаг назад.


Укажите правильную длительность шагов в ударах при исполнении фигуры «Закрытые роки» (Close Rocks) в танце Самба.
А. 1/2, 1/2, 1.
Б. 3/4, 1/4, 1.
В. 1, 1/2, 1/2.
Г. 1, 3/4, 1/4.


Укажите правильную длительность шагов в ударах при исполнении фигуры «Вольта в продвижении» (Travelling Voltas) в танце Самба.
А. 3/4, 1/4, 3/4, 1/4, 3/4, 1/4, 1.
Б. 1/2, 1/2, 1/2, 1/2, 1/2, 1/2, 1.
В. 1/4, 3/4, 1/4, 3/4, 1/4, 3/4, 1.
Г. 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1.


Укажите правильную длительность шагов в ударах при исполнении фигуры «Бег из променада в контр променад» (Promenade to Counter Promenade Runs) в танце Самба.
А. 3/4, 1/4, 1.
Б. 3/4, 1/2, 3/4.
В. 1/2, 1/2, 1.
Г. 1, 1/2, 1/2.


Укажите правильную длительность шагов в ударах при исполнении партнершей фигуры «Раскручивание от руки» (Rolling Off the Arm) в танце Самба.
А. 3/4, 1/8, 1/8, 1; 3/4, 1/8, 1/8, 1.
Б. 1/2, 1/2, 1/2, 1/2; 1/2, 1/2, 1/2, 1/2.
В. 3/4, 1/4, 3/4, 1/4; 3/4, 1/4, 3/4, 1/4.
Г. 3/4, 1/4, 1/2, 1/2; 3/4, 1/4, 1/2, 1/2.


Фигуру «Контра ботафого» (Contra Botafogos) в танце Самба начинают:
А. В контра променадной позиции.
Б. В закрытой позиции.
В. В контр-променадной позиции.
Г. В теневой позиции.


Фигура «Корта джака» (Corta Jaca) в танце Самба исполняется в ритме:
А. М а М а М.
Б. М Б Б Б Б Б Б .
В. Б Б М Б Б М.
Г. М Б Б М Б Б.


Фигура «Правый ролл» (Natural Roll) в танце Самба исполняется:
А. С наклонами, без действия «баунс».
Б. Без наклонов, с действием «баунс».
В. С наклонами, с действием «баунс».
Г. Без наклонов, без действия «баунс».


В фигуре «Правый ролл» (Natural Roll) в танце Самба на шаге 2 у партнера наклон (отклонение):
А. Только назад.
Б. Только влево.
В. Назад и влево.
Г. Назад и вправо.


В фигуре «Правый ролл» (Natural Roll) в танце Самба на шаге 4 у партнера наклон (отклонение):
А. Только вперед.
Б. Только влево.
В. Вперед и влево.
Г. Вперед и вправо.


В фигуре «Открытые роки» (Open Rocks) в танце Самба поворот исполняет:
А. Только партнер.
Б. Только партнерша.
В. Никто.
Г. Оба партнера.


В фигуре «Роки назад» (Backward Rocks) в танце Самба поворот исполняет:
А. Только партнер.
Б. Только партнерша.
В. Оба партнера.
Г. Никто.


В какой из перечисленных фигур в танце Самба действие «баунс» не применяется?
А. «Самба ход в сторону» (Side Samba Walk).
Б. «Крузадо локи» (Cruzados Locks).
В. «Открытые роки» (Open Rocks).
Г. «Теневые ботафого» (Shadow Botafogos).


В какой из перечисленных фигур в танце Самба не используется действие «баунс»?
А. «Теневые ботафого» (Shadow Botafogos).
Б. «Бег из променада в контр променад» (Promenade to Counter Promenade Runs).
В. «Самба ход на месте» (Stationary Samba Walks).
Г. «Аргентинские кроссы» (Argentine Crosses).


В какой из перечисленных фигур в танце Самба применяется действие «баунс»?
А. «Самба локи» (Samba Locks).
Б. «Коса» (Plait).
В. «Крузадо локи» (Cruzados Locks).
Г. «Корта джака» (Corta Jaca).


В какой из перечисленных фигур в танце Самба используется небольшой «баунс»?
А. «Самба виск» (Samba Whisks).
Б. «Вольта в продвижении» (Travelling Voltas).
В. «Основное движение с ПН» (Natural Basic Movements).
Г. «Самба ход на месте» (Srationary Samba Walks).


В фигуре «Закрытые роки» (Close Rocks) в танце Самба действие «баунс»:
А. Используется.
Б. Не используется.
В. Может использоваться в зависимости от ритма.


В фигуре «Коса» (Plait) в танце Самба партнер исполняет шаги назад как:
А. «Свивлы» с поворотом на 1/4
Б. «Меренга»-шаги.
В. «Свивлы» с поворотом на 1/8.
Г. Шаги назад (Backward Walks) в «Румбе».


Во время исполнения партнером шага 3 фигуры «Самба ход в ПП» (Samba Walks in PP) с ЛН в танце Самба:
А. ЛН немного проскальзывает вперед, в ПП.
Б. ЛН немного проскальзывает назад, в ПП.
В. ЛН приставляется к ПН.
Г. Вес переносится на ЛН.


В каком из ритмов не может использоваться действие «баунс» в танце Самба?
А. М М.
Б. 1 а 2.
В. Б Б М.
Г. М Б Б Б Б Б Б..


Какой из приведенных ритмов не используется в танце Самба?
А. М М.
Б. М Б М.
В. М Б Б.
Г. Б Б М.


Какое действие используется на шагах 1, 4, 7 в фигуре «Бег в променад и контр променад» (Promenade to Counter Promenade Runs) в танце Самба?
А. «Слип».
Б. «Пивот».
В. «Ховер».
Г. «Меренга».


Поворот партнерши на трех шагах с двумя «спиральными закрещиваниями» (Spiral Cross), который называется «Поворот на трех шагах» (Three Step Turn) в танце Самба – является фигурой, предшествующей исполнению фигуры:
А. «Аргентинские кроссы» (Argentine Crosses).
Б. «Самба локи из открытой контр ПП» (Samba Locks In Open CPP).
В. «Левый поворот» (Reverse Turn).
Г. «Теневые ботафого» (Shadow Botafogos).


При исполнении фигуры «Виски» (Whisks) в танце Самба на счет «а» мы находимся:
А. Вверху.
Б. Внизу.
В. В среднем положении.
Г. В «Виске» нет «баунс».


Работа стопы (Footwork) во время исполнения фигуры «Променадный самба ход» (Promenade Samba Walks) в танце Самба:
А. Подушечка, плоско на всех шагах.
Б. Подушечка, плоско; внутренний край носка; плоско.
В. Плоско; носок; плоско.
Г. Плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.


Работа стопы (Footwork) партнера на шаге 1 в фигуре «Корта джака» (Corta Jaca) в танце Самба:
А. Каблук.
Б. Каблук, плоско.
В. Плоско.
Г. Подушечка, плоско.


В какой из перечисленных фигур «баунс» действие не применяется в танце Самба?
А. «Самба ход в сторону» (Side Samba Walk). Б. «Открытые роки» (Open Rocks).
В. «Крузадо локи» (Cruzados Locks).
Г. «Теневые бота фого» (Shadow Botafogos).


Работа стопы на шагах 1-3 у партнера и партнерши в фигуре «Бег в променад и контр променад» (Promenade to Counter Promenade Runs)
А. Подушечка - на всех шагах.
Б. Подушечка, плоско – на всех шагах.
В. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
Г. Подушечка; подушечка, плоско; подушечка, плоско.


«Баунс» действие в фигурах, исполняемых в ритме ББМ в танце Самба:
А. Не используется.
Б. Используется всегда.
В. Используется в «Крузадо локах» (Cruzados Locks).
Г. Используется только в «Самба локах» (Samba Locks).


Фигура «Аргентинские кроссы» (Argentine Crosses) в танце «Самба» исполняется в ритме:
А. Б Б М.
Б. 1 а 2.
В. М М.
Г. Б Б Б Б.


Во время исполнения партнером шага 3 фигуры «Самба ход в сторону» (Side Samba Walk) в танце Самба:
А. ПН немного проскальзывает вперед, в ПП.
Б. ПН приставляется к ЛН.
В. ПН немного проскальзывает назад, в ПП.
Г. ПН немного проскальзывает влево, в ПП.


Фигура «Правый ролл» (Natural Roll) в танце Самба исполняется:
А. В закрытой позиции.
Б. В открытой позиции.
В. В закрытой позиции с контактом.
Г. В теневой позиции.


На шагах 1-3 фигуры «Теневые ботафого» (Shadow Botafogos) работа стопы у обоих партнеров:
А. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.
Б. Подушечка плоско; внутренний край носка; подушечка, плоско.
В. Подушечка плоско; внутренний край носка; плоско.
Г. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.


Исполнение фигуры «Теневые ботафого» (Shadow Botafogos) в танце Самба начинается из:
А. Закрытой позиции.
Б. Контра променадной позиции.
В. Из теневой позиции.
Г. Из открытой променадной позиции.


Укажите правильную работу стопы при исполнении фигуры «Ча-ча-ча шассе вправо» (Cha-Cha-Cha Chasse to right).
А. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
В. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.


Укажите правильную работу стопы при исполнении технического элемента «Ча-ча-ча лок вперед» (Cha-Cha-Cha Lock Forward).
А. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
В. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Г. Подушечка; подушечка; подушечка, плоско.


Укажите действия, используемые при исполнении «Ронд шассе» (Ronde Chasse) в танце Ча-ча-ча.
А. Задержанный ход назад с согнутым коленом.
Б. Шаг назад без опускания каблука.
В. Ход назад.
Г. Задержанный ход назад с прямым коленом.


Укажите действия, используемые при исполнении «Хип Твист шассе» (Hip Twist Chasse) в танце Ча-ча-ча.
А. Задержанный ход вперед с согнутым коленом.
Б. Задержанный ход вперед с прямым коленом.
В. Чековый ход вперед (Checked Walk Forward).
Г. Латинский кросс.


Укажите правильное соотношение длительностей шагов фигуры «Закрытое основное движение» при исполнении в «Гуапача» ритме (Guapacha/Whapacha Rhythm) в танце Ча-ча-ча.
А. Третий шаг шассе (на счёт 1) задерживается (удлиняется) на дополнительные 1\2 удара, последующий шаг выполняется на пол удара позже, чем обычно.
Б. Третий шаг шассе (на счёт 1) задерживается (удлиняется) на дополнительные 3\4 удара, последующий шаг выполняется на 3\4 удара позже, чем обычно.
В. Изменений в соотношении длительностей шагов не происходит.
Г. Четвертый шаг шассе (на счёт 2) задерживается (удлиняется) на дополнительные 1\2 удара, последующий шаг выполняется на пол удара позже, чем обычно.


Укажите правильную работу стопы при исполнении фигуры «Хип Твист шассе» (Hip Twist Chasse) в танце Ча-ча-ча.
А. Носок, подушечка; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка; подушечка; подушечка, плоско.
В. Носок, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Г. Носок; носок; подушечка, плоско.


Какой из типов спирального действия используется партнершей при исполнении фигуры «Локон» (Curl)
в танце Ча-ча-ча?
А. Неплотный спиральный кросс.
Б. Спиральный кросс.
В. Действие спирального кросса.


Какой из типов спирального действия используется партнершей при исполнении фигуры «Открытый Хип Твист спираль» (Open Hip Twist Spiral) в танце Ча-ча-ча?
А. Неплотный спиральный кросс.
Б. Спиральный кросс.
В. Действие спирального кросса.


Какой из типов ходов использует партнерша при исполнении фигуры «Алемана с окончанием А» (Alemana) в танце Ча-ча-ча?
А. Задержанный ход вперед с согнутым коленом.
Б. Поворотный ход вперед.
В. Задержанный ход вперед с прямым коленом.
Г. Латинский крест.


Фигура «Шассе» (Chasse) в танце «Ча-ча-ча» исполняется в ритме (в ударах):
А. 1/2, 1/2, 1.
Б. 3/4, 1/4, 1.
В. 1, 1/2, 1/2.
Г. 1/4, 3/4, 1.


В какой из перечисленных позиций заканчивается исполнение фигуры «Закрытый хип твист со спиральным окончанием» (Hip Twist Spiral (Close Hip Twist Spiral)) в танце Ча-ча-ча?
А. Открытая лицевая.
Б. Закрытая с контактом.
В. Открытая ПП.
Г. Открытая контр ПП.


В какой из перечисленных фигур в танце Ча-ча-ча не используется спиральный кросс?
А. «Спираль» (Spiral).
Б. «Локон» (Curl).
В. «Открытый хип твист» (Open Hip Twist).


В какой из фигур в танце Ча-ча-ча у партнера есть шаг сбоку партнерши?
А. «Кросс бэйсик» (Cross Basic).
Б. «Плечо к плечу» (Shoulder to Shoulder).
В. «Таймстеп» (Time Step).
Г. «Веер» (Fan).


В классе «С» (III степень сложности) фигуру «Таймстеп» (Time Step) в танце Ча-ча-ча разрешается исполнять:
А. Только в основном ритме.
Б. В основном ритме и ритме «Гуапача».
В. В любом синкопированном ритме.
Г. Только в ритме «Гуапача».


Длительность шагов «Шассе» (Chasse) в ударах при исполнении фигур в ритме «Гуапача» (Guapacha/Whapacha Rhythm) в танце Ча-ча-ча:
А. 1\2, 1\2, 1 1\2.
Б. 1\2, 1\2, 1\2.
В. 1\2, 1\2, 2.
Г. 1\2, 1\2, 1 3/4.


В фигуре «Алемана» (Alemana) в танце Ча-ча-ча количество шагов:
А. 3.
Б. 5.
В. 10.
Г. 15.


Фигура «Веер» (Fan) в танце Ча-ча-ча начинается:
А. В закрытой позиции.
Б. В открытой позиции.
В. В позиции «веер».
Г. В теневой позиции.


Какая из перечисленных ниже фигур не исполняется в ритме «Гуапача» в танце Ча-ча-ча?
А. «Тайм степ» (Time step).
Б. «Правый волчок» (Natural Top).
В. «Кросс бэйзик» (Cross Basic).
Г. «Нью-Йорк» (New York).


Какой из перечисленных ниже фигур нет в танце Ча-ча-ча?
А. «Тайм степ» (Time step).
Б. «Кросс бэйсик» (Cross Basic).
В. «Большой латинский круг» (Big Latin Circle).
Г. «Чек из открытой ПП» или «Чек из открытой контр ПП» (Check from Open CPP and Open PP).


Какая из перечисленных фигур не исполняется в танце Ча-ча-ча?
А. «Спираль» (Spiral).
Б. «Роуп спиннинг» (Rope Spinning).
В. «Аргентинские кроссы» (Argentine Crosses).
Г. «Кросс бейсик» (Cross Basic).


Какая из перечисленных фигур не может быть исполнена после фигуры «Роуп спиннинг» (Rope Spinning) в танце Ча-ча-ча?
А. «Закрытый хип твист» (Close Hip Twist).
Б. «Раскрытие вправо» (Natural Opening Out Movement).
В. «Спираль» (Spiral).
Г. «Правый волчок» (Natural Top).


Длительность шагов фигуры «Дробный кубинский брэйк в открытой контр ПП» (Split Cuban Break in Open CPP) в ударах в танце Ча-ча-ча:
А. 3/4, 1/4, 3/4, 1/4, 3/4, 1/4, 1.
Б. 1\2, 1\2, 1\2, 1\2.
В. 1\2, 1\2, 1, 1\2, 1\2, 1.
Г. 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1.


Музыкальная длительность шагов фигуры «Тайм стэп» (Time step), исполняемой в ритме «Гуапача» в ударах в танце Ча-ча-ча:
А. Сохраняйте позицию на 1/2 удара на счет «2», затем –
1/2, 1, 1/2, 1/2, 1.
Б. Сохраняйте позицию на 3/4 удара на счет «2», затем –
1/4, 1, 1/2, 1/2, 1.
В. Сохраняйте позицию на 3/4 на счет «2», затем –
1/4, 1, 3/4, 1/4, 1.
Г. Сохраняйте позицию на 1удар на счет «2», затем –
3/4, 1/4, 1/2, 1/2, 1.


В танце Ча-ча-ча на шагах 1, 7 и 11 в фигуре «Правый волчок» (Natural Top) партнер исполняет:
А. Задержанный ход назад, колено согнуто (Delayed Backward Walk, knee bent).
Б. Задержанный ход вперед, колено согнуто (Delayed Forward Walk, knee bent).
В. Шаг назад (Backward Walk).
Г. Приставку.


Наклоны партнерши во время исполнения фигуры «Кросс бэйсик» (Cross Basic) в танце Ча-ча-ча:
А. ВП на последнем шаге предшествующего шассе и на шаге 1, ВЛ на шагах 5-6.
Б. ВП на шагах 3-5 и ВЛ на шагах 8-10.
В. ВЛ на шагах 1-5 и ВП на шагах 6-10.
Г. У партнерши нет наклонов.


Работа стопы во время исполнения фигуры «Лок назад» (Lock Backward) в танце Ча-ча-ча:
А. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; носок; плоско.
В. Подушечка, плоско; носок; подушечка, плоско.
Г. Носок; подушечка, плоско; подушечка, плоско.


Степень поворота партнерши в фигуре «Хоккейная клюшка» (Hokey Stick) в танце Ча-ча-ча:
А. 1/4.
Б. 1/2.
В. 5/8.
Г. 3/4.


Работа стопы на шагах 2, 4 и 6 в фигуре «Кубинский брэйк в открытой контр ПП» (Cuban Break in Open CPP) в танце Ча-ча-ча:
А. Подушечка.
Б. Подушечка, плоско.
В. Плоско.
Г. Носок.


Наклоны партнера во время исполнения фигуры «Кросс бейсик» (Cross Basic) в танце Ча-ча-ча:
А. ВЛ на последнем шаге предшествующего шассе и на шаге 1, ВП на шагах 5-6.
Б. ВЛ на шагах 1-5 и ВП на шагах 6-10.
В. ВП на шагах 1-2 и ВЛ на шагах 6-7.
Г. У партнера нет наклонов.


Если исполнение фигуры «Алемана» (Alemana) в танце Ча-ча-ча начинается из открытой позиции, позиция стопы партнерши на шаге 1:
А. ПН назад.
Б. ПН приставлена к ЛН.
В. ЛН приставлена к ПН.
Г. ПН вперед.


Степень поворота партнерши в фигуре «Хоккейная клюшка» (Hokey Stick) в танце Ча-ча-ча, исполнение которой заканчивается в открытой контр ПП:
А. 1/4. Б. 5/8.
В. 1/2. Г. 7/8.


Укажите правильный счет при исполнении «Хабанера ритма» (Habanera Rhythm Timing) в танце Румба.
А. 2, 3, 4.1.2, и, 3, 4.1.
Б. 2, 3, 4.1, и, 2, 3, 4.1.
В. 2, 3, 4.1.2, 3, и, 4.1.


Укажите правильную позицию стоп (Foot Positions) при исполнении партнером Альтернативного основного движения (Alternative Basic Movement) в танце Румба.
А. Правая нога приставляется к левой ноге 2, перенос веса на левую ногу 3, правая нога в сторону и немного назад 4.1.
Б. Левая нога в сторону 2, правая нога приставляется к левой ноге 3, перенос веса 4.1.
В. Левая нога приставляется к правой ноге 2, перенос веса на правую ногу на месте 3, левая нога в сторону и немного назад 4.1.


Укажите правильную степень поворота (Amount of Turn) при исполнении фигуры «Правый волчок» (Natural Top) в танце Румба.
А. 2 1/4.
Б. 3.
В. 2 3/4.
Г. 3 1/4.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) при исполнении технического элемента «Кукарача в сторону» (Side Cucaracha) в танце Румба.
А. Подушечка, плоско; плоско; подушечка, плоско.
Б. Плоско; плоско; плоско.
В. Подушечка; плоско; подушечка, плоско.


Сколько типов спирального поворота используется в танце Румба?
А. 1.
Б. 2.
В. 3.


Сколько типов задержанных шагов (Delayed Walks) используется в танце Румба?
А. 3.
Б. 2.
В. 4.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) при исполнении технического элемента «Кукарача назад» (Backward Cucaracha) в танце Румба.
А. Подушечка; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; плоско; подушечка, плоско.
В. Внутренний край подушечки; плоско; подушечка, плоско.


Укажите правильную работу стопы (Footwork) при исполнении технического элемента «Кукарача вперед» (Forward Cucaracha) в танце Румба.
А. Подушечка; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
В. Носок; плоско; подушечка, плоско.


Опишите используемое действие партнерши на шаге 3 фигуры «Закрытый Хип Твист» (Сlose Hip Twist) в танце Румба.
А. Задержанный ход вперед с согнутым коленом.
Б. Задержанный ход вперед с выпрямленным коленом.
В. Ход вперед с поворотом.


Опишите действия партнерши на шаге 4 фигуры «Алемана» (Alemana) в танце Румба.
А. Ход вперед с поворотом.
Б. Неплотный спиральный кросс.
В. Задержанный ход вперед с выпрямленным коленом.


В фигуре «Закрытый Хип Твист» (Close Hip Twist) в танце Румба первый шаг партнерши это шаг:
А. Правую ногу подставить к левой.
Б. Правой ногой назад.
В. Левой ногой вперед.
Г. Левой ногой назад.


В фигуре «Правый волчок» (Natural Top) в танце Румба в партии партнерши закрещивается:
А. Правая нога позади левой.
Б. Левая нога позади правой.
В. Левая нога впереди правой.
Г. Правая нога впереди левой.


В фигуре «Спираль» (Spiral) в танце Румба партнерша поворачивается:
А. Влево.
Б. Вправо.
В. Влево, затем вправо.
Г. Вправо, затем влево.


При исполнении «Кукарачи» (Cucarachas) в танце Румба поворот:
А. Только у партнерши.
Б. Только у партнера.
В. Нет поворота.


В какой из перечисленных фигур в танце Румба на 1 шаге партнерша делает поворот на 1/4 ВП?
А. «Раскрытие ВП и ВЛ»
(Opening Out to Right and Left).
Б. «Раскрытие ВП» (Natural Opening Out Movement (Natural Opening Out to Right)).
В. «Раскрытие из левого волчка»
(Opening Out from Reverse Top).
Г. «Спираль» (Spiral).


В какой из перечисленных фигур у партнерши нет «спирального закрещивания» (Spiral Cross) в танце Румба?
А. «Локон» (Curl)
Б. «Хоккейная клюшка», законченная в открытой контр ПП (Hokey Stick).
В. «Спираль» (Spiral).
Г. «Закрытый хип твист»» (Close Hip Twist).


В какой позиции исполнение фигуры «Закрытый хип твист» (Close Hip Twist) в танце Румба не может быть закончено?
А. В веерной позиции.
Б. В открытой лицевой позиции.
В. В открытой ПП.
Г. В открытой контр ПП.


В каком шаге «Усложненного раскрытия» (Advanced Opening Out Movement) в танце Румба партнер исполняет задержанный ход назад?
А. В шаге 1.
Б. В шаге 2.
В. В шаге 3.
Г. В шаге 4.


Фигуру «Спираль» (Spiral) в танце Румба можно закончить в:
А. В открытую лицевую позицию.
Б. В позицию веера.
В. В любую из перечисленных.


Фигуру «Веер» (Fan) в танце Румба нельзя закончить в:
А. Позиции веера.
Б. Открытой лицевой позиции.
В. Фоллевей.
Г. Можно в любой из перечисленных.


Какого типа хода не существует?
А. Задержанный ход вперед с выпрямленным коленом.
Б. Задержанный ход вперед с согнутым коленом.
В. Задержанный ход назад с выпрямленным коленом.
Г. Чековый (прерванный) ход вперед.


Поворот партнерши в фигуре «Хоккейная клюшка» (Hokey Stick) в танце Румба:
А. 1/2 вправо.
Б. 1/2 влево.
В. 5/8 влево.
Г. 3/4 влево.


Позиция стопы (Foot Positions) партнера на шаге 3 фигуры «Открытый хип твист» (Open Hip Twist) в танце Румба:
А. ЛН приставлена к ПН.
Б. ЛН закрещена позади ПН.
В. ЛН приставлена к ПН с небольшим смещением назад (носок ЛН – к подъему ПН).
Г. ЛН в сторону.


Работа стопы (Footwork) партнерши во время исполнения фигуры «Кубинские роки» (Cuban Rocks) в танце Румба:
А. Подушечка; плоско; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; плоско; подушечка, плоско.
В. Подушечка, плоско на всех шагах.
Г. Плоско на всех шагах.


Фигура «Алемана» (Alemana) в танце Румба может начинаться из:
А. Позиции веера.
Б. Открытой лицевой позиции.
В. Из веера и открытой лицевой позиции
Г. Из закрытой позиции.


Фигуру «Роуп спиннинг» (Rope Spinning) в танце Румба нельзя начать после фигуры:
А. «Алемана» (Alemana)
Б. «Правый волчок» (Natural Top).
В. «Непрерывный хип твист» (Continuous Hip Twist).
Г. «Локон» (Curl.)


Центром поворота во время исполнения фигуры «Левый волчок» (Reverse Top) в танце Румба является:
А. Воображаемый центр между партнерами.
Б. Носок ПН партнерши.
В. Носок ЛН партнера.
Г. Носок ПН партнера.


Какая из перечисленных фигур не может быть исполнена из веерной позиции в танце Румба?
А. «Фенсинг» (Fencing).
Б. «Три тройки» (Three Threes).
В. «Скользящие дверцы» (Sliding Doors).
Г. «Три алеманы» (Three Alemanas).


Какое действие применяет партнер на шаге 4 в фигуре «Алемана» (Alemana) в танце Румба?
А. Задержанный ход назад с согнутым коленом.
Б. Ход назад.
В. Ход назад с поворотом.
Г. 1-й шаг «Кукарачи назад».


Какое действие применяет партнёрша на шаге 5 в фигуре «Алемана» (Alemana) в танце Румба?
А. Ход вперёд.
Б. Задержанный ход вперед.
В. Ход вперёд с поворотом.
Г. Ход вперёд, затем «Свивл».


Работа стопы (Footwork) на шаге 2 в техническом элементе «Кукарача вперед» (Forward Cucaracha) в танце Румба:
А. Плоско.
Б. Носок, каблук.
В. Подушечка, плоско.
Г. Носок.


Исполнение фигура «Фенсинг» (Fencing) в танце Румба начинается из:
А. Открытой позиции.
Б. Веерной позиции.
В. Закрытой позиции.
Г. Открытой контр ПП.


На шаге 3 в фигуре «Закрытый хип твист» (Close Hip Twist) в танце Румба нижняя часть корпуса партнерши поворачивается:
А. больше, чем плечи
Б. меньше, чем плечи
В. так же, как плечи
Г. не поворачивается


Укажите правильную работу стопы (Footwork) при исполнении шага Аппель (Appel) в танце Пасодобль.
А. Подушечка, плоско.
Б. Каблук, плоско.
В. Плоско.


В какой из нижеперечисленных фигур возможно исполнение шага «Синкопированный Аппель» (Syncopated Appel) в танце Пасодобль?
А. Большой круг (Grand Circle).
Б. Восемь (Huit).
В. Ла Пасс (La Passe).


Укажите правильную музыкальную длительность шагов в ударах в фигуре «Вариация с левой ноги» (Left Foot Variation) в танце Пасодобль.
А. 1, 1, 1, 3/4, 1/4, 1, 1, 1, 1.
Б. 1, 1, 1, 1/2, 1/2, 1, 1, 1, 1.
В. 1, 1, 3/4, 1/4, 1, 1, 1, 1, 1.


Укажите правильные действия партнерши на шаге 7 фигуры «Левый Фоллеввэй» (Fallaway Reverse) в танце Пасодобль.
А. Аппель.
Б. Слип пивот.
В. Каблучный поворот (heel turn).


Укажите правильную работу стопы при исполнении «Слип пивота» партнером на шаге 5 фигуры «Левый Фоллеввэй» (Fallaway Reverse) в танце Пасодобль.
А. Подушечка, каблук, подушечка.
Б. Подушечка, плоско, подушечка.
В. Носок, каблук, носок.


Укажите правильную длительность шагов в ударах в фигуре «Твисты» (Twists) в танце Пасодобль.
А. 1, 1, 1, 1, 1/2, 1/2, 1, 1, 1/2, 1/2, 1, 1, 1/2, 1/2, 1.
Б. 1, 1, 1, 1, 3/4, 1/4, 1, 1, 3/4, 1/4, 1, 1, 3/4, 1/4, 1.
В. 1, 1, 1, 1, 1/4, 3/4, 1, 1, 1/4, 3/4, 1, 1, 1/4, 3/4, 1.


Укажите правильные действия партнера на шаге 5 фигуры «Твисты» (Twists) в танце Пасодобль.
А. Марш (March).
Б. Латинский кросс (Latin Cross).
В. Твист вправо (Twist to Right).


Укажите правильные действия партнерши на шаге 8 фигуры «Твисты» (Twists) в танце Пасодобль.
А. Каблучный поворот (Heel turn).
Б. Марш (March).
В. Основное движение (Basic movement).


Укажите правильную работу стопы в фигуре «Шассе вправо» (Chasses to Right) в танце Пасодобль.
А. Подушечка; подушечка; подушечка; подушечка.
Б. Носок; носок; носок; носок.
В. Подушечка; подушечка; подушечка; подушечка, плоско


Укажите правильную работу стопы в фигуре «Основное движение» (Basic Movement) в танце Пасодобль.
А. Каблук, подушечка; подушечка; подушечка; подушечка; подушечка; подушечка; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, подушечка, подушечка, подушечка, подушечка, подушечка, подушечка, подушечка.
В. Каблук, носок; носок; носок; носок; носок; носок; носок; носок, каблук.


После какой из перечисленных фигур нельзя исполнить фигуру «Большой круг» (Grand Circle) в танце Пасодобль?
А. «Экар» («Фоллэвэй виск»).
Б. «Променад в контр променад».
В. «Вращения в продвижении из ПП».
Г. «Синкопированное разъединение».


Исполнение какой из перечисленных фигур начинается с «Аппеля» (Appel) в танце Пасодобль?
А. «Восемь»
Б. «Шассе ВП»
В. «Шестнадцать»
Г. «Большой круг»


В какой из перечисленных фигур не используются первые три шага фигуры «Шестнадцать» (Sixteen) в танце Пасодобль?
А. «Шассе плащ».
Б. «Променад в контр променад».
В. «Променад».
Г. «Твисты».


Какая из перечисленных фигур не может быть исполнена после фигуры «Твисты» (Twists) в танце Пасодобль?
А. Все фигуры начинающиеся с левой ноги.
Б. «Большой круг».
В. «Вариация с ЛН».


Какой тип поворота используется партнершей в фигуре «Вращения в продвижении из контр ПП» (Travelling Spins from CPP) в танце Пасодобль?
А. Пивот.
Б. Спиральный поворот.
В. Поворот на трех шагах.
Г. Каблучный поворот.


Какие шаги фигуры «Восемь» (Huit) партнер не делает на месте в танце Пасодобль?
А. Шаг 1.
Б. Шаг 1 и 2.
В. Шаг 5.
Г. Шаг 8.


Музыкальная длительность первых шести шагов фигуры «Твисты» (Twists) в ударах в танце Пасодобль:
А. 1, 1, 1, 1, 1/2, 1/2.
Б. 1, 1, 1, 1/2, 1/2, 1.
В. 1, 1, 1/2, 1/2, 1, 1.


Темп танца Пасодобль:
А. 40 т/м.
Б. 50 т/м.
В. 60-62 т/м.
Г. 42-44 т/м.


«Вариацию с левой ноги» (Left Foot Variation) можно использовать в танце Пасодобль:
А. Как самостоятельную вариацию.
Б. Только для смены ног.
В. И как самостоятельную, и для смены ног.


В какой фигуре используются первые три шага фигуры «Шестнадцать» (Sixteen) в танце Пасодобль?
А. «Шассе плащ».
Б. «Фарол, включая Фреголину».
В. «Атака».
Г. «Бандерильи».


В какой из перечисленных фигур первые пять шагов идентичны шагам 1-5 фигуры «Шестнадцать» (Sixteen) в танце Пасодобль?
А. «Восемь».
Б. «Променад в контр променад».
В. «Променад».
Г. «Твист поворот».


Какая из перечисленных фигур может быть исполнена после фигуры «Твисты» (Twists) в танце Пасодобль?
А. «Променад».
Б. «Вариация с ЛН».
В. «Открытый телемарк».
Г. «Большой круг».


Какая из перечисленных фигур не может быть исполнена после фигуры «Променад в контр променад» (Promenade to Counter Promenade) в танце Пасодобль?
А. «Променадная приставка».
Б. «Променад».
В. «Испанская линия».
Г. «Большой круг».


Какая из перечисленных фигур не начинается с «Аппеля» (Appel) в танце Пасодобль?
А. «Твисты».
Б. «Синкопированное разделение».
В. «Большой круг».


Какая из перечисленных фигур не является фигурой Пасодобля?
А. «Фоллевей Виск».
Б. «Левый Фоллевей».
В. «Фоллевей с окончанием к разделению».
Г. «Фоллевей променад».


Какие шаги фигуры «Ла пасс» (La Passе) партнер делает вперед, двигаясь к центру зала в танце Пасодобль?
А. 7, 9, 11.
Б. 7, 11, 15.
В. 9, 12, 15.
Г. 7, 10, 13.


Какой тип поворота используется партнершей в фигуре «Вращения в продвижении из контр ПП» (Travelling Spins from CPP) в танце Пасодобль?
А. Пивот.
Б. Трех шаговый поворот
В. Спиральный поворот.
Г. Каблучный поворот.


В танце Пасодобль первые пять шагов фигуры «Ла пасс» (La Passе) аналогичны первым пяти шагам фигуры
А. «Левый Фоллевей».
Б. «Разделение».
В. «Шестнадцать».
Г. «Бандерильи».


В танце Пасодобль в фигуре «Вращения в продвижении из ПП» (Travelling Spins from PP) партнерша исполняет:
А. Поворот вправо.
Б. Поворот влево.
В. Без поворота.


«Твисты» (Twists) и «Твист поворот» (Twist Turn) различаются в танце Пасодобль:
А. По ритму.
Б. По ритму и количеству шагов.
В. Это разные названия одной и той же фигуры.


Укажите правильную работу стопы при исполнении «Шассе» (Chasse) в танце Джайв.
А. Подушечка; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка, плоско; подушечка; подушечка, плоско.
В. Подушечка; подушечка, плоско; подушечка, плоско.


Какое действие используется при исполнении «Шассе» (Chasse) в танце Джайв?
А. Действие меренга (Merengue action).
Б. Свинг бедер (Hip Swing).
В. Смещение таза (Pelvic shift)


Фигура «Звено» (Link) в танце Джайв это:
А. Соединение двух шагов.
Б. Соединение из открытой позиции в закрытую лицевую позицию.
В. Соединение шагов из променадной позиции в закрытую лицевую позицию.


Укажите действия, используемые партнершей при исполнении фигуры «Шаги цыпленка» (Chicken Walks) в танце Джайв.
А. Ходы румбы (Rumba Walks)
Б. Свивлы (Swivels).
В. Действие контра пойнт (Contra point action).


Укажите действия, используемые партнером при исполнении фигуры «Шаги цыпленка» (Chicken Walks) в танце Джайв.
А. Действие меренга (Merengue Action).
Б. Чековый ход назад (Checked backward Walk).
В. Латинский крест (Latin Cross).


Какой поворот корпуса исполняется партнером в фигуре «Ветряная мельница» (Windmill) в танце Джайв?
А. Влево.
Б. Вправо.
В. Нет поворота.


Укажите правильную работу стопы при исполнении фигуры «Flick Ball Change» в танце Джайв.
А. Носок; подушечка; подушечка, плоско.
Б. Подушечка; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
В. Носок; подушечка, плоско; подушечка, плоско.
Г. Носок; носок; подушечка, плоско.


Укажите правильную степень поворота на шаге 5 при исполнении партнершей фигуры «Американский спин» (American Spin) в танце Джайв.
А. 1/2 вправо.
Б. 3/4 вправо.
В. 5/8 вправо.


В фигуре «Кёли вип» (Curly Whip) в танце Джайв партнерша исполняет:
А. Поворот вправо.
Б. Поворот влево.
В. Без поворота.


В фигуре «Простой спин» (Simple Spin) в танце Джайв партнерша поворачивается:
А. Влево.
Б. Вправо.
В. Сначала влево, потом вправо.
Г. Сначала вправо, потом влево.


В фигуре «Ветряная мельница» (Windmill) в танце Джайв есть наклон:
А. У партнера.
Б. У партнерши.
В. У обоих.
Г. Нет наклона.


В какой фигуре в танце Джайв, исполнение которой начинается из закрытой позиции, партнер делает шаг 1 ЛН вперед:
А. «Променадный ход» (Promenade Walks)
Б. «Кёли вип» (Curly Whip)
В. «Смена мест справа налево»
Г. «Левый хлыст» (Reverse Whip)


В фигуре «Кёли вип» (Curly Whip) в танце Джайв поворот влево есть в партии:
А. Партнера.
Б. Партнерши.
В. У обоих.
Г. Ни у кого нет поворота.


В фигуре «Левый хлыст» (Reverse Whip) в танце Джайв в латинский кросс ставится:
А. Нога партнера.
Б. Нога партнерши.
В. В этой фигуре нет кросса.
Г. У обоих партнеров.


В фигуре «Шаги цыпленка» (Chichen Walks) в танце Джайв в партии партнера поворот в стопе:
А. Есть.
Б. Нет.
В. Может использоваться.


Фигуры с каким названием нет в танце Джайв?
А. Раскручивание от руки.
Б. Коса.
В. Испанские руки.
Г. Звено.


Фигура «Простой Спин» (Simple Spin) в танце Джайв состоит из:
А. Одного шага.
Б. Двух шагов.
В. Трех шагов.
Г. Пяти шагов.


Какая из перечисленных фигур в танце Джайв начинается в закрытой позиции:
А. «Ветряная мельница» (Windmill).
Б. «Смена мест справа налево» (Change of Place Right to Left).
В. «Удар бедром» (Hip Bump).
Г. «Звено» (Link).


Каким из перечисленных движений не может быть заменено исполнение «Шассе» в танце Джайв?
А. один шаг, исполняемый под счет «М»
Б. «Теп, степ»
В. «Степ, теп»
Г. «Кик, болл, чейндж»


Какой ритм в танце Джайв не описан в качестве одного из вариантов для фигуры «Носок-каблук свивлы» (Toe Heel Swivels)?
А. Б Б Б Б Б Б.
Б. Б а Б Б а Б.
В. Б Б М Б Б М.


Общая степень поворота партнерши во время исполнения фигуры «Американский спин» (American Spin) в танце Джайв:
А. 3/4 ВП.
Б. 5/8 ВП.
В. 1 1/2 поворота ВП.
Г. Полный поворот ВП.


Какая общая степень поворота партнерши во время исполнения фигуры «Смена мест справа налево» (Change of Place Right to Left) в танце Джайв?
А. 1/4 ВП.
Б. 1/2 ВП.
В. 3/4 ВП.
Г. полный поворот ВП.


После какой из перечисленных фигур может быть исполнена фигура «Простой спин» (Simple Spin) в танце Джайв?
А. «Шаги цыпленка»
Б. «Перекрученная смена мест слева направо»
В. «Смена рук за спиной»
Г. «Хлыст»


При исполнении «Хлыста» (Whip) с двойным кроссом в танце Джайв действие кросс выполняет:
А. Партнерша.
Б. Партнер.
В. И партнер, и партнерша.


Ритм шассе Джайва:
А. М а М.
Б. Б Б М.
В. Б а Б.
Г. М Б Б.


Степень поворота партнера во время исполнения фигуры «Стоп энд гоу» (Stop and Go) в танце Джайв:
А. У партнера нет поворота.
Б. 1/8 ВП.
В. 1/4 ВП.
Г. 1/2 ВП.


Степень поворота партнерши в фигуре «Простой Спин» (Simple Spin) в танце Джайв, исполнение которой начинается после «Перекрученной смены мест слева направо»:
А. Полный поворот.
Б. 1 1/4.
В. 1 1/2.
Г. 3/4.


Где должны находиться судьи при оценке ансамбля?
А. На зрительской трибуне.
Б. По периметру площадки.
В. На площадке, на одной линии.


Из сколько пар должен состоять ансамбль на первенстве России?
А. Только из шести пар.
Б. Из шести или восьми пар.
В. Только из восьми пар.
Г. Из шести, семи или восьми пар.


Как должны быть расположены ансамбли в судейских бегунках?
A. В порядке возрастания.
Б. По итогам жеребьевки.
В. В порядке их стартовых номеров в регистрационном протоколе.


Какая система используется при оценке ансамбля в предварительных турах?
A. По местам.
Б. По баллам.
В. По очкам (Как на соревнования пар).


Какая численная оценочная шкала используется при выставлении оценки ансамбля?
А. По каждому программному компоненту (1- очень плохо, 10- выдающийся).
Б. По каждому программному компоненту (10- очень плохо, 1- выдающийся).
В. Не используется вообще.


Основные программные компоненты, используемые при оценке выступления ансамблей:
A. Качество и техника
Движение с музыкой
Командное мастерство
Хореография и презентация
Б. Качество и техника
Динамика и баланс
Движение с музыкой
Командное мастерство
В. Сложность и количество перестроений
Движение с музыкой
Командное мастерство
Хореография и презентация


Какая система используется при оценке ансамбля в финальном туре?
A. По местам (Команда, набравшая наименьшую сумму мест, становится победителем).
Б. По баллам (От 5 до 6; Например 5.1; 5.2; 5.3 и т.д.).
В. По местам (Команда, набравшая наибольшую сумму мест, становится победителем).


Какое количество ансамблей должен вывести судья в финал?
А. 5.
Б. 6.
В. 7.


Может ли судья в финальном туре поставить одно и то же место нескольким ансамблям?
А. Да.
Б. Нет.
В. По согласованию с Главным судьей.


Ансамбли. Обязан ли присутствовать судья при проведении технического тура?
А. Да.
Б. Нет.
В. По согласованию с Главным судьей.


В состав ансамбля могут ли быть включены спортсмены другой возрастной группы?
А. Нет.
Б. Да, но не более 25% от состава участников.
В. Да, но не более одного спортсмена.
Г. Да. Но не более 50 % от общего состава ансамбля.


В течении сколько часов после окончания соревнований председатель РСК обязан опубликовать результаты на официальном сайте ФТСАРР?
А. 24.
Б. 48.
В. 72.


Под чьим руководством работает председатель РСК?
А. Только главного судьи.
Б. Главного судьи соревнования и главного секретаря судейской коллегии соревнования.
В. Ни под чьим.


Кто утверждает результаты предварительных и финальных туров?
А. Главный судья.
Б. Председатель регистрационно-счетной комиссии.
В. Компьютерная программа.


Какие существуют категории председателя РСК?
А. Категория «WDSF А», Категория «WDSF В», категория «A», категория «Б».
Б. Категория «A», категория «Б», категория «С».
В. Категория «WDSF», категория «A», категория «Б».


Кто выставляет оценку работы членам регистрационно-счетной комиссии?
А. Главный судья.
Б. Председатель регистрационно-счетной комиссии.
В. Никто.


Кто утверждает председателя РСК на Первенство региона?
А. Президиум членской организации ФТСАРР в субъекте РФ по согласованию с организатором соревнования и региональным координатором РСК.
Б. Президиум ФТСАРР.
В. Региональный координатор РСК.


Кто утверждает председателя РСК на официальное международное соревнование WDSF?
А. Президиум членской организации ФТСАРР в субъекте РФ по согласованию с организатором соревнования и региональным координатором РСК.
Б. Президиум ФТСАРР.
В. Региональный координатор РСК.


Кто утверждает членов регистрационно-счетной комиссии?
А. Президиум ФТСАРР.
Б. Президиум членской организации ФТСАРР в субъекте РФ по согласованию с организатором соревнования и региональным координатором РСК.
В. Председатель регистрационно-счетной комиссии совместно с организатором соревнования и региональным Координатором РСК.


Председатель РСК категории "А" имеет право обслуживать соревнования:
А. Всех категорий ФТСАРР, кроме официальных международных соревнований WDSF.
Б. Региональные соревнования и соревнования категории "В" включенные в СКП ФТСАРР.
В. Любого уровня, проводимых WDSF, ФТСАРР, или членскими организациями ФТСАРР в субъектах РФ.


Секвей. Какая система используется при оценке в предварительных турах?
A. По местам.
Б. По количеству набранных баллов.
В. По очкам (Как на соревнования пар).


Секвей. Если в соревновании принимают участие 15 пар и более, какое количество пар выводится в финал?
A. 6.
Б. 7.
В. 8.


Секвей. Если в соревновании принимают участие не более 12 пар, какое количество пар выводится в финал?
A. 6.
Б. 7.
В. 8.


Секвей. Если в соревновании принимают участие 13-14 пар, какое количество пар выводится в финал?
A. 6.
Б. 7.
В. 8.


Какие критерии используются для оценки в программе «Секвей» в финальном туре?
A. Темп и динамика исполнения программы.
Б. Техническое мастерство и артистизм.
В. Соответствие музыкального текста ритмам одной из двух дисциплин: европейской или латиноамериканской программ.


Секвей. Баллы каждой паре по каждому критерию выставляются в интервале
A. от 5,0 (низшая оценка) до 6,0 (высшая оценка).
Б. от 1,0 (низшая оценка) до 10,0 (высшая оценка).
В. от 5,0 (высшая оценка) до 6,0 (низшая оценка).


Секвей. Какая максимально возможная сумма баллов может быть набрана парой?
А. 10.
Б. 12.
В. 20.


Секвей. Может ли судья в финальном туре поставить одно и то же место нескольким командам?
А. Да.
Б. Нет.
В. По согласованию с Главным судьей.


Секвей. Какая минимальная сумма баллов может быть набрана парой?
А. 8.
Б. 10.
В. 12.


Должен ли организатор предоставить возможность каждой участвующей паре (секвей) провести генеральную репетицию на конкурсной паркетной площадке?
А. Да.
Б. Нет.
В. По решению главного судьи.


Сколько времени дается каждой паре (секвей) для репетиции на конкурсной паркетной площадке?
А. Не менее 5 минут.
Б. Не менее 10 минут.
В. Не менее 15 минут.


За сколько времени до репетиции каждая пара (секвей) должна явиться на паркет?
А. За 10 минут.
Б. За 15 минут.
В За 30 минут.


Сколько туров проводится в дисциплине секвей?
А. 2.
Б. 3.
В. 4.


Может ли быть в дисциплине секвей 1/4 финала?
А. Да.
Б. Нет.
В. В зависимости от того, сколько пар собралось на соревнование.


Должен ли председатель РСК присутствовать на жеребьевке в дисциплине секвей?
А. Да.
Б. Нет.
В. По решению главного судьи.


В каком порядке в дисциплине секвей должна проходить репетиция и первый тур соревнований?
А. Как решит главный судья.
Б. Порядок может быть разный.
В. В одинаковом порядке.


Какое максимальное количество пар в дисциплине секвей возможно в финале?
А. 6.
Б. 7.
В. 8.
Г. 9.


Если в дисциплине секвей участвует 6 пар или меньше, какой состоится тур?
А. Финал.
Б. Технический тур.
В. 1/2 финала.


Сколько времени должен быть номер в дисциплине секвей?
А. 3:00-3:30
Б. 3:30-4:00
В. 4:00-4:30


Сколько критериев оценки в финальном туре дисциплины секвей?
А. 2.
Б. 4.
В. 5.


Сколько поддержек допускается в дисциплине секвей?
А. Одна.
Б. Две.
В. Три.
Г. Количество поддержек не ограничено.


Сколько секунд не должна превышать поддержка в дисциплине секвей (включая вход и выход из нее)?
А. 10 секунд.
Б. 15 секунд.
В. 20 секунд.


Может ли спортсмен в дисциплине секвей к финальному туру поменять костюм?
А. Да.
Б. Нет.


Может ли спортсмен в дисциплине секвей использовать реквизит?
А. Да.
Б. Нет.
В. Да, если он демонстрирует основную идею номера.


Обязательна ли на соревнованиях по дисциплине секвей видеосъемка?
А. Да.
Б. Нет.
В. По решению организатора.


Что должен сделать главный судья с парой не явившейся на просмотр номера в дисциплине секвей?
А. Сделать замечание.
Б. Ничего, просмотр номера не обязателен, главное конкурсная часть.
В. Дисквалифицировать.


Какой критерий не входит в оценке финального тура дисциплины секвей?
А. Артистизм.
Б. Техника исполнения.
В. Презентация и хореография.
Г. Все входят.


Сколько секунд допускается свободная позиция рук в европейской программе в дисциплине секвей?
А. 30 секундный период в начале и 30 секундный период в конце номера.
Б. 15 секундный период в начале и 15 секундный период в конце номера.
В. В любое время не более 30 секунд.


Как часто президиум ФТСАРР может вносить изменения и дополнения в Положение ФТСАРР по танцевальному спорту «О классах мастерства спортсменов»?
А. Не чаще двух раз в течение календарного года.
Б. Не чаще одного раза в течение календарного года.
В. Не чаще одного раза в течение двух лет.
Г. Не реже одного раза в течение двух лет.


Когда членские организации ФТСАРР по виду спорта «танцевальный спорт» имеют право вносить предложения по дополнению и изменению Положения ФТСАРР по танцевальному спорту «О классах мастерства спортсменов»?
А. Ежегодно с апреля по август включительно.
Б. Ежеквартально на Президиум ФТСАРР.
В. Ежегодно в летние месяцы.
Г. За десять дней до даты Президиума ФТСАРР.


На кого возлагается непосредственный контроль над надлежащим применением Положения ФТСАРР по танцевальному спорту «О классах мастерства спортсменов» на соревнованиях?
А. На технического судью.
Б. На главного секретаря.
В. На организатора соревнования.
Г. На главного судью.


Какие возрастные группы допускается объединять по решению организатора соревнований?
А. Дети-1 и Дети-2.
Б. Молодежь-2 и Взрослые.
В. Юниоры-2 и Молодежь.
Г. Никакие.


Кто принимает решение об объединении возрастных групп Дети-1 и Дети-2, Юниоры-1 и Юниоры-2 на соревнованиях?
А. Организатор.
Б. Главный судья.
В. Президиум учреждающего соревнования.
Г. Президиум ФТСАРР.


Возможно ли на российском соревновании категории А объединить возрастные группы Юниоры-2 и Молодежь?
А. Да, по решению Президиума, учреждающего соревнования.
Б. Да, по решению главного судьи.
В. Да, по решению президиума ФТСАРР.
Г. Нет.


Сколько возрастных групп введено в ФТСАРР по виду спорта «танцевальный спорт» в соответствии с правилами Всемирной федерации танцевального спорта (WDSF) и Единой Всероссийской спортивной классификацией России (ЕВСК)?
А. 8.
Б. 9.
В. 10.
Г. 11.


По какому принципу определяется возрастная группа, в которой танцевальная пара должна выступать в течение всего календарного года?
А. По году рождения партнера.
Б. По году рождения старшего спортсмена в паре.
В. По году рождения спортсмена в паре, имеющего наивысший класс мастерства.
Г. Возрастную группу танцевальной пары определяет Президиум членской ФТС.


Сколько клубов должно принимать участие в соревнованиях, чтобы паре начислялись очки?
А. Три и более.
Б. Не менее двух.
В. Не менее четырёх.
Г. Пять и более.


Какой наивысший класс мастерства в группе Молодежь-2?
А. А.
Б. S.
В. М.
Г. Мастер спорта.


Какое общее количество очков для перехода из D в С класс?
А. 16-26.
Б. 18-28.
В. 18-30.
Г. 20-32.


На каких соревнованиях спортсмен не может получить обязательные 8 очков для перехода из В в А класс и из А в S класс?
А. Кубок России.
Б. Рейтинговые соревнования ФТСАРР.
В. “RUSSIAN OPEN CHAMPIONSHIP”.
Г. Первенства и Чемпионаты субъекта.


Какое общее количество очков для перехода из A в S класс?
А. 22.
Б. 24.
В. 22-26.
Г. Переход в S класс осуществляется только по результату на Первенстве России.


Может ли спортсмен освобождаться от набора необходимого количества очков для перехода из А в S класс?
А. Да.
Б. Нет.
В. Да, если спортсмен в данной программе или двоеборье на последующих первенствах России или первенствах ФО, Москвы, Санкт-Петербурга в течении года повторно покажет результат, необходимый для присвоения «S» класса мастерства, при условии, что у него набрано не менее 50% необходимого количества очков.
Г. Да, по решению Президиума ФТСАРР.


В течение какого срока производится внесение информации о присвоении S класса мастерства в базу данных спортсменов ФТСАРР по виду спорта «танцевальный спорт»?
А. Сразу после принятого решения Президиумом ФТСАРР.
Б. Со следующим обновлением базы данных спортсменов ФТСАРР.
В. В течение одного месяца со дня соревнования.
Г. В течение двух недель со дня принятия решения о присвоении Президиумом ФТСАРР.


Разрешается ли региональным членским организациям вводить дополнительный класс мастерства?
А. Да, «Н» класс – начинающий или «ШБТ» – школа бального танца.
Б. Да, П – профессиональный.
В. Да, Б – бейби.
Г. Нет, не разрешается.


Какое минимальное количество очков по одной из программ должно быть при переходе из «С» в «В» (при условии, что спортсмен танцует две программы)?
А. 7.
Б. 8.
В. 9.
Г. 10.


Какое количество очков должен набрать спортсмен для перехода из «С» в «В» в группе Юниоры-2, если он танцует только латиноамериканскую программу?
А. 5-10.
Б. 7-14.
В. 10-15.
Г. 10-20.


Для достижения какой цели Всемирной Федерации танцевального спорта очень важна репутация и следование Кодексу поведения судей и стандартов этики?
А. Включить Танцевальный спорт в программу проведения Всемирных игр.
Б. Сделать Танцевальный спорт Олимпийским видом спорта.
В. Провести Чемпионаты и Первенства Мира по танцевальному спорту.
Г. Следовать программе развития Всемирной федерации танцевального спорта до 2021 года.


Имеет ли право судья перемещаться по площадке или он должен стоять на месте?
А. Да, имеет право перемещаться.
Б. Не имеет право перемещаться.
В. Должен стоять и судить там, где указал Главный судья.
Г. Да, имеет право перемещаться, но только по той стороне, где стоят все остальные судьи.


Для каких судей предназначен Кодекс поведения и стандартов этики?
А. Для главных судей.
Б. Для судей, имеющих лицензию WDSF.
В. Для всех судей и главных судей.
Г. Для судей имеющих квалификационную категорию спортивного судьи.


Может ли судья покинуть состав судейской коллегии без разрешения Главного судьи?
А. Нет, ни при каких обстоятельствах.
Б. Да, в случае возможного опоздания на самолет или поезд.
В. Да, в случае плохого физического или умственного состояния, или конфликта интересов.
Г. Да, если в соревновании участвует его близкий или дальний родственник.


Судья должен отказаться от работы в судейской коллегии, если среди участников соревнований находятся:
А. Его ученики.
Б. Танцевальные пары нарушающие правила соревнований.
В. Ученики организатора соревнований.
Г. Его близкие или дальние родственники.


Может ли судья тренировать, учить или давать какой-либо совет любой участвующей паре во время соревнования, которое он(а) судит?
А. Да.
Б. Нет.
В. Да, только в перерыве между турами.
Г. Да, если он является тренером этой пары.


Обязан ли судья сообщить организатору соревнований и Главному судье о своем присутствии?
А. Да.
Б. Нет.
В. Только в случае, если этого потребует судья информатор.
Г. Да, если инструктаж для судей уже прошел.


Разрешается ли судьям участвовать в соревнованиях по танцевальному спорту, не внесенных в официальный календарь ФТСАРР и WDSF?
А. Разрешается.
Б. Не разрешается.
В. Разрешается, если предварительно получено письменное согласие ФТСАРР или WDSF на участие в соревновании.
Г. Разрешается, если только соревнование проходит под эгидой WDC.


Кто имеет право подать жалобу, связанную с нарушением Кодекса во время соревнования?
А. Спортсмен.
Б. Родитель спортсмена.
В. Официальный представитель федерации члена ФТСАРР.
Г. Представитель спортсмена.


Куда подается жалоба, связанная с нарушением Кодекса во время соревнования?
А. В оргкомитет соревнования.
Б. Главному судье соревнования.
В. В дисциплинарную комиссию.
Г. В Президиум субъекта проводящего соревнования.


В какой форме осуществляется жалоба, связанная с нарушением Кодекса во время соревнования?
А. В устной форме организатору соревнований.
Б. В письменной форме Главному судье.
В. По электронной почте в дисциплинарную комиссию.
Г. В письменной форме в Оргкомитет соревнований.


Может ли судья употреблять какие-либо алкогольные напитки или наркотические средства до соревнования?
А. Да.
Б. Нет.
В. Да, если они были предложены за ужином или обедом.
Г. Да, если до соревнования остается не менее 8 часов.


Может ли судья ознакомиться с промежуточными результатами тура или оценками других судей?
А. Да, если это необходимо.
Б. Да, после разрешения организатора соревнований.
В. Да, только перед финалом.
Г. Нет.


Может ли судья обсуждать исполнение любой пары, которую он(а) судит или любое из их предыдущих выступлений или результатов?
А. Нет.
Б. Да.
В. Да, только до окончания соревнования.
Г. Да, только с Главным судьей.


Кому должен быть выслан запрос на участие в соревновании вне списка ВФТС (ФТСАРР)?
А. Президенту ВФТС (ФТСАРР).
Б. Спортивному директору ВФТС (ФТСАРР).
В. Организатору соревнований.
Г. Одному из членов Президиума ВФТС (ФТСАРР).


Когда должен быть выслан запрос на участие в соревновании вне списка ВФТС (ФТСАРР)?
А. За 21 день до начала мероприятия.
Б. Не позднее, чем за месяц до начала мероприятия.
В. Не позднее, чем за два месяца до начала мероприятия.
Г. Не позднее, чем за три месяца до начала мероприятия.


Кому судья обязан сообщить о своем присутствии на соревновании?
А. Организатору соревнований.
Б. Главному судье.
В. Организатору соревнований и Главному судье.
Г. Судье информатору.


Может ли судья сравнивать свои записи с записями других судей во время оценки?
А. Да, может.
Б. Нет, не может.
В. Может, если все пары на паркете примерно равны.
Г. Может, если судья не успел оценить все пары во время выступления.


Может ли судья пытаться узнать имена, номера и национальности участников?
А. Да.
Б. Да, используя в этих целях только официальную программу.
В. Да, используя в этих целях только документацию Главного судьи.
Г. Нет.


Может ли линейный судья переговариваться с другим линейным судьей на площадке во время соревнования?
А. Нет.
Б. Да.
В. Да, если у него возникли проблемы с устройством для выставления оценок.
Г. Да, если он обнаружил нарушения правил соревнований.


Что такое спортивный костюм?
А. Тренировочный костюм, который одевается поверх танцевального платья.
Б. Одежда, предназначенная для разминки на соревнованиях.
В. Специально скроенная одежда для участия во всех категориях соревнований.
Г. Тренировочная одежда, на которой спортсмен может размещать рекламу спонсоров.


Какие части тела должен закрывать спортивный костюм?
А. Ноги.
Б. Интимные части тела.
В. Руки.
Г. Бедра.


Возможно ли использование религиозной символики в качестве отделки костюма?
А. Да, возможно.
Б. Нет.
В. Возможно, если только размер этой символики не более двух сантиметров.
Г. Нет, но это не относится к нательным ювелирным украшениям, являющимся символом принадлежности к различным религиозным конфессиям.


Могут ли спортсмены выступать в костюмах, которые предусмотрены для младших возрастных групп?
А. Да, используя все правила костюма в полном объеме.
Б. Нет.
В. Да, только если это юниорские группы.
Г. Это разрешается только для партнеров.


Когда спортсмен может сменить костюм на соревновании?
А. Только между турами.
Б. Между каждым танцем.
В. Только перед финалом.
Г. Перед вечерним отделением.


Сколько раз спортсмен может сменить костюм?
А. Не более одного раза. Исключение составляют случаи, когда спортивный костюм поврежден и не может использоваться на соревновании.
Б. Не более двух раз. Исключение составляют случаи, когда спортивный костюм поврежден и не может использоваться на соревновании.
В. Не более трёх раз. Исключение составляют случаи, когда спортивный костюм поврежден и не может использоваться на соревновании.
Г. Не более четырех раз. Исключение составляют случаи, когда спортивный костюм поврежден и не может использоваться на соревновании.


Кому при смене костюма спортсмен обязан показать новый костюм?
А. Только Главному судье соревнований.
Б. Главному судье или Заместителю главного судьи соревнований.
В. Своему тренеру.
Г. Любому линейному судье это группы.


Какой должен быть размер стартового номера пары?
А. Не более формата А5.
Б. А5.
В. А6.
Г. Любой прямоугольник между А5 и А6.


Сколько процентов площади номера пары может использоваться для размещения информации рекламного содержания?
А. Не более 10% площади номера.
Б. Не более 15% площади номера.
В. Не более 20% площади номера.
Г. Не более 15% площади номера и только название проходящего турнира.


Можно ли использовать государственную символику на костюме как нашивки или аппликации?
А. Нет.
Б. Да.
В. Можно только членам Сборной команды РФ по танцевальному спорту.
Г. Можно только на костюме партнера.


К понятию отделка костюма относится
А. Вышивки, воланы, рюши, жабо, шнуры, бахрома.
Б. Вуаль, повязка на голову, обруч, ободок, венок, галстук, косынка, шаль, шарф.
В. Шлейф, кашне, платок, перчатки, ремень, накладной пояс, кушак, подтяжки, запонки.
Г. Различные предметы одежды (брюки, рубашка, сорочка, водолазка, джемпер, пуловер, фрак, пиджак, платье, юбка, блузка, купальник –боди и т.д.).


Разрешается ли костюм партнерши из двух раздельных частей?
А. Нет.
Б. Не разрешается только в возрастной дисциплине Юноши, девушки 12-13 лет.
В. Разрешается в возрастной дисциплине Юноши, девушки 14-15 лет, Юниоры, Юниорки 16-18 лет, Мужчины, Женщины 19 лет и старше.
Г. Разрешается во всех возрастах кроме Мальчики и девочки.


Какое расстояние между чашечками бюстгальтера должно быть у партнерши возрастной дисциплины Мужчины, Женщины 19 лет и старше?
А. Не более 5 см.
Б. Не более 6 см.
В. Не более 7 см.
Г. Не более 2 см.



Танцевальные туфли партнера для латиноамериканской программы в категории Юноши 12-13 лет должны быть
А. Ц1нТЦ, высота каблука не более 3,5-4 см.
Б. ТЧЦ, высота каблука не более 3,5-4 см.
В. ТЧЦ, высота каблука не более 4,5-5 см.
Г. ТЦ, высота каблука не более 5 см.


Что такое «основной материал»?
А. Ткань, используемая для пошива более 60% костюма и его элементов.
Б. Ткань, используемая для пошива более 70% костюма и его элементов.
В. Ткань, используемая для пошива более 80% костюма и его элементов.
Г. Ткань, используемая для пошива более 90% костюма и его элементов.


Сколько может быть пучков на голове у Партнерши в возрастной дисциплине Мальчики и девочки 10-11 лет?
А. Не ограничено.
Б. Не более трёх.
В. Не более двух.
Г. Один.


Разрешается ли жилет у Партнера в возрастной дисциплине Юноши и девушки 12-13 лет?
А. Не разрешается.
Б. Разрешается любого цвета без мерцающего эффекта.
В. Разрешается только черного цвета.
Г. Разрешается только под рубашку с коротким рукавом.


Какого цвета могут быть носки у мужчин?
А. Только черные.
Б. Черные или белые .
В. Любого.
Г. В зависимости от цвета брюк.


Что обозначает сокращение «МОТ» в Правилах спортивного костюма?
А. Максимальная открытая точка на рубашке партнера.
Б. Мерцающая отделка.
В. Можно отрезную талию.
Г. Материал отделывается тканью.


В Скейтинг системе под «большинством» судей понимается:
А. Абсолютное большинство (2/3)
Б. Простое большинство (больше половины)
В. Полное большинство (все)


В случае, если количество судей Четное (8), то «большинство», это:
A. 4
Б. 5
В. 6
Г. Любое


При итоговой оценке, после подсчета всех мест пар в отдельных танцах, победителем становится пара, имеющая:
A. Максимальную сумму мест
Б. Минимальную сумму мест
В. Используется другое правило


Если две или более пар имеют необходимую сумму мест на одно и то же место, то это место присуждается паре, которая имеет:
A. Наименьшее «большинство»
Б. Используется другое правило
В. Наибольшее «большинство»


Если две или более пар имеют одинаковое “большинство” для определенного места, то это место присуждается паре, которая имеет:
A. Имеет минимальную сумму мест, данных судьями, составляющими данное «большинство»
Б. Имеет максимальную сумму мест, данных судьями, составляющими данное «большинство»
В. Используется другое правило


Возможно ли «разделение» мест (одинаковое место) между парами:
А. Нет
Б. ДА
В. По решению Главного судьи


Если две или более пар имеют одинаковую минимальную сумму мест по отдельным танцам, победителем соревнований становится пара, имеющая:
A. Меньше побед в отдельных танцах
Б. Больше побед в отдельных танцах
В. Больше побед в половине танцев


В предварительном туре (1/4 финала) судья проводит:
А. 24 пары
Б. Сколько скажет главный судья
В. Не менее половины от предыдущего тура


К каждом отдельном танце победителя становится та пара:
А. Которой большая часть судей присудила меньше 6 мест
Б. Которой большая часть судей присудила больше первых мест
В. Которой большая часть судей присудила больше первых и вторых мест


Если 2 и более пар имеют одинаковое «большинство» для определенного места, то это место присуждается паре:
А. С наибольшим количеством первых мест
Б. С наибольшим количеством первых и вторых мест
В. Которая имеет минимальную сумму мест, данных судьями, составляющими данное большинство


Обязательно ли участнику спортивных соревнований иметь при себе полис страхования жизни и здоровья от несчастных случаев?
А. Да.
Б. Нет.
В. На усмотрение главного судьи


Куда предоставляется полис страхования жизни и здоровья от несчастных случаев на спортивных соревнованиях?
А. Главному судье.
Б. В регистрационно-счетную комиссию.
В. Главному секретарю.


Основанием для допуска спортсмена к спортивным соревнованиям по медицинским заключениям является:
А. Заявка на участие в спортивных соревнованиях с отметкой «Допущен» напротив каждой фамилии спортсмена.
Б. Справка из поликлиники с отметкой «Здоров».
В. Справка из физкультурного диспансера с отметкой «Здоров».


Имеет ли право спортсмен дисквалифицированный за допинг в период срока дисквалификации участвовать в спортивных соревнованиях в качестве судьи?
А. Имеет, если он принял решение закончить танцевальную карьеру, сдал экзамены и получил судейскую категорию.
Б. Имеет, если он танцует в профессионалах.
В. Не имеет права во время срока дисквалификации участвовать ни в каком качестве в спортивных соревнованиях.


Допускается ли до чемпионата России победитель чемпионата субъекта РФ?
А. Нет, только в том случае, если спортсмены прошли отборки на чемпионате Федерального округа.
Б. Да.
В. Нет, только победители чемпионата Москвы и С.-Петербурга.


Сколько пар допускается дополнительно к чемпионату России по официальному рейтингу ФТСАРР?
А. 24
Б. 18
В. 16
Г. Дополнительно пары не допускаются.


Сколько лучших не распавшихся пар по официальному рейтингу ФТСАРР пропускают первый тур на чемпионате России по европейской и латиноамериканской программе и начинают соревнования с 1/16 финала?
А. 24
Б. 20
В. 18
Г. 16


Если в чемпионате России по двоеборью принимают участие 72 пары и более, то какие пары могут быть освобождены от первого тура?
А. Финалисты чемпионата России предыдущего года по двоеборью.
Б. Пара, входящая в топ-24 по официальному рейтингу ФТСАРР.
В. В двоеборье пары первый тур не пропускают.


Какое количество ансамблей может заявить субъект РФ?
А. Только один ансамбль от одного субъекта РФ.
Б. Не более двух ансамблей от одного субъекта РФ.
В. Количество ансамблей от субъекта РФ не ограничено.


Согласно чему определяется принадлежность спортсмена к сборной команде субъекта РФ?
А. Принадлежности к клубу за который танцует спортсмен.
Б. Регистрации по месту жительства.
В. Согласно его результатам за текущий год.


В какой возрастной группе допуск к участию в первенстве России происходит без предварительных отборок на первенствах ФО?
А. Юниоры и юниорки.
Б. Юноши и девушки (14-15 лет).
В. Юноши и девушки (12-13 лет).
Г. Предварительный отбор проходит только в группе мужчины и женщины.


На сколько лет моложе чем предусмотрено может быть один из спортсменов в паре в возрастной группе юниоры и юниорки (19-20 лет)?
А. Не более чем на 2 года.
Б. Не более чем на 3 года.
В. Не более чем на 5 лет.


На сколько лет моложе чем предусмотрено может быть один из спортсменов в паре в возрастной группе юноши и девушки (14-15 лет)?
А. Не более чем на 2 года.
Б. Не более чем на 3 года.
В. Не более чем на 5 лет.


Кто формирует команду спортсменов для участия в первенстве России в возрастных группах юниоры и юниорки (16-18 лет) и юноши и девушки (14-15 лет) по европейской, латиноамериканской программам и двоеборью?
А. Спортивный комитет.
Б. Тренерский комитет.
В. Региональная федерация танцевального спорта – член ФТСАРР в субъекте Российской Федерации.


Из сколько пар должен состоять ансамбль на первенстве России?
А. Только из шести пар.
Б. Из шести или восьми пар.
В. Только из восьми пар.


Какое максимальное количество пар можно вывести в финал если они делят 6-е место?
А. 7
Б. 8
В. 9


Кто утверждает правила вида спорта "танцевальный спорт"?
А. Президиум ФТСАРР.
Б. Комитет танцевального спорта.
В. Министерства спорта, туризма и молодежной политики Российской Федерации.


15

Приложенные файлы

  • doc 83536314
    Размер файла: 570 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий